那要怎麼支援,,你請說
昨天我去看最後一場,順便問一下情形
他們說因為現在是有六福第三代執政,
股份是六福佔40%國賓佔60%,主導權在國賓
以影城的經營型態服務生全面換工讀生,他們不願概括承受舊有的員工,挑片會以商業片為主藝術片會保留幾廳
這樣跟現在的真善美就沒有二樣,日後我們要看非主流片的電影就會少很多,打電話問一下發行的片商看他們的打算是如何,是不是幾家發片商聯合起來包一家戲院常態性的放映
還是怎麼樣?我也很頭痛
如果以

那要怎麼支援,,你請說
昨天我去看最後一場,順便問一下情形
他們說因為現在是有六福第三代執政,
股份是六福佔40%國賓佔60%,主導權在國賓
以影城的經營型態服務生全面換工讀生,他們不願概括承受舊有的員工,挑片會以商業片為主藝術片會保留幾廳
這樣跟現在的真善美就沒有二樣,日後我們要看非主流片的電影就會少很多,打電話問一下發行的片商看他們的打算是如何,是不是幾家發片商聯合起來包一家戲院常態性的放映
還是怎麼樣?我也很頭痛

一種風格的消逝（洪浩唐）
2010年02月25日蘋果日報

近年來以播放藝術電影為主的長春戲院，日前傳出三月起即將暫停營業並易手經營。而據接手的經營團隊表示，未來將轉型以播放商業片為主，但也仍會保留藝術片的放映。因電影大環境不佳、大眾觀影習慣的改變等等外在因素，而導致許多戲院難以為繼的新聞，在這幾年雖時有所聞，但對眾多台北市的（資深）影迷而言，長春戲院熄燈的意義，絕不僅只是一個民營商家的歇業，它代表的更是一座城市的文化地標的消失，和一種觀影風格的消逝。

跟南京西路老圓環一樣，雖然在別處（即使是一條街以外）也吃得到同樣口味（甚至是同一個老闆）的滷肉飯，但在許多市民心目中，那完全是不一樣的意義；曾經，松江路與長春路口，可能是台灣熱愛電影人士的一個「聖地」吧？而經歷過彼時（八、九○年代）金馬國際影展一票難求盛況的台灣影迷（橫跨四、五、六年級生），如今雖然可以輕易地（透過網路、DVD等方式）觀賞到更多、更完整的藝術電影，但您肯定知道當年「電影知青」聚集的時代風華–扮相怪異、爭奇鬥豔的各路電影人（創作者、影評等）、帶著乾糧、礦泉水準備看個幾天幾夜電影的窮學生們等等印象–是不容取代的。

千金難買珍貴記憶

時移事往，每次路過該戲院時，是否影迷們都曾感慨：Where have all the flowers gone？簡單地說，這就是一個城市記憶的角落。儘管每個人對城市的歷史記憶不盡相同，但一座城市之所以會令市民在地時能沉醉其中、離家時又會魂牽夢繫，靠的就是由許許多多這種記憶角落所組合而成。而這些角落對市民產生的「文化效應」（認同感）是很難用其他「經濟效益」來彌補的。

對追求經濟效益的人而言，看電影如果是一種單純的消費行為，那麼戲院經營的每一個動作一定最以獲利為前提；但對觀影者來說，千百位觀眾齊聚一堂共享一部電影的感覺，毋寧更像是種「儀式」吧？而儀式自有其神聖性（例如，您一定不希望到國家劇院的感覺和到大賣場一樣），老派作風的長春戲院的另一個可貴之處，其實還在於她也是間注重「觀影風格」的戲院–包括進場時會發「本事」、放映完電影演職員表後才亮燈散場等等尊重電影也尊重觀眾的堅持–這種風格，也使得看電影不僅僅是一種速買速結的「消費」，而也能成為一種令人沉吟再三的「心智活動」。

一間民營戲院的歇業或易主，也許不是公權力所能輕易干預，但當台北市政府正為國片《艋舺》拓展城市行銷而喜出望外時，文化局是否能及時為長春戲院的熄燈做些（政策上或搶救文化上的）表態，其實都正考驗著掌管城市文化事務官員的應變能力與想像力！

作者為自由作家

我只是打算寫email給國賓客服... XD
或者找看看有沒有更直接可以把意見送到管理部門的管道..

根據今天收到的長春戲院email，
未來共有15個影廳，將放映藝術電影和商業電影，
如果真是如此的話，就希望：(陳情方向 XD )
1. 小廳拜託不要是原學者的家庭劇院規模!!!
2. 4-5廳排藝術電影(胃口變大)

我想，找片商溝通可能比較沒辦法...因為太零散了，有好多家!!
片商應該不可能專引進藝術電影..(很虧...)
沒地方放映自然會買些其他類型的電影..
片商彼此之間又是競爭關係...吼!! 越想越複雜!!
而且畢竟電影院才是提供放映空間的，
我想...就直接詢問電影院好了!!!

不知道大家想法如何

「長春」易手 藝術片商忙搶戲院

【台灣醒報記者洪秀玲報導】國內經營藝術電影深具口碑的長春戲院傳易手，讓發行藝術片的片商們大為緊張，擔心已買進的片子無處放映，更憂心營收減少一大半。不少片商坦承，現在忙著搶戲院，包括真善美、絕色影城、新光影城，甚至台北光點都很熱門。



而對於未來藝術片的發行，大家持觀望態度，有的甚至已不敢再下手買片。但也有人樂觀地認為，長春的消失，或可提醒大家開發其他藝術片放映點，未嘗不是轉機。



針對長春戲院轉型，海鵬電影負責人姚經玉認為對片商和觀眾都是損失，也是藝術片商共同面臨的困境，希望未來國賓接手可以保留給藝術片映演的空間。「台灣藝術片引進數量可說非常多，對觀眾國際視野的提昇有很大幫助。」但現在面臨主要戲院可能收手，姚經玉坦言，藝術片商只能走一步算一步。



他說，目前大家忙著搶戲院，另一經營藝術片的真善美戲院是首要目標，也會部分放映藝術片的絕色影城和新光影城，片商積極爭取中，連台北光點都變熱門了。



聯影負責人徐進榮表示衝擊很大，「買片都已買到八個月後，現在若失去長春這個主要放映戲院，片子要排到何時才能上檔？」他表示將會觀望一陣子，現在不敢再下手買片了。



天馬行空公關王師直言，長春映演藝術片票房不錯，向來優於真善美，所以若失去這個點，片商的營收可能少一大半。「原本就經營困難的藝術片將更無生存空間，電影市場將全面被商業娛樂片吞噬。」未來也許藝術片只能在影展放映了。



專營藝術片，且以長春為主要放映點的佳映娛樂負責人劉嘉明，倒顯得平常心，他認為在商言商，這是市場機制下無可避免的現象，只是比他預期時間來得早「雖然遺憾，但失去了長春，我們真的沒有其他映演空間了嗎？」劉嘉明覺得藝術片雖是小眾，仍有其市場和觀眾群，也許片商和戲院可以共同來討論此問題。



「接手的國賓不見得不放藝術片。」據他了解國賓頗有意願，大家不用太悲觀。「這事件也許是個轉機，讓我們重新省思藝術市場的困境，而政府是否適時發揮功用，提供其他空間作為利用？」天馬行空的王師也建議，政府是否可在文教區內設置藝術戲院，增加藝術片放映點，鼓勵藝文產業，也讓愛好藝文人士更方便群聚。



聯影徐進榮也對政府的介入和國賓寄予希望，「美商八大公司的商業娛樂片已經鯨吞了台灣九成以上票房，別讓優質藝術片再失去最後生存空間了。」



但春暉影業負責人陳俊榮則非常樂觀地認為，藝術片不會沒落而會更好，據他從電影界人士的了解，未來國賓接手後，長春和一旁的學者影城將合併，長春映演商業片，藝術片改至學者影城放映，「也許藝術片的放映點和時間會更多呢！」



春暉也已再投入藝術片經營，陳俊榮表示已買進多部影片，4、5月間就將有智利電影《女僕》推出，他對藝術片未來倒是抱持信心。



圖片說明：台灣醒報資料照片，劉嘉明、陳俊榮、姚經玉。

嗯...曾經在學者小?看過長春下片的非主流片，
整間包廂就我跟我媽，真的是家庭劇場XDDD...
但是他們常常切掉片尾，讓我很不爽。
一部電影的完成，如果沒有幕後工作人員的付出，
怎麼會有好的成品上映？
我爸常跟我說，即使片尾字幕看不懂(ex:丹麥語)
對他們行注目禮也是一種尊敬！
而且通常片尾曲會幫一部電影做下最完美的註腳。
希望無論商業片或是非主流，放映人員都不要隨意切斷片尾。
要知道，電影結束也是需要一點時間沉澱心情才能踏出戲院的...

哀 請工讀生還蠻無言的，長春的服務員好的沒話說，之前學者那些工讀生屌個2五八萬的，不敢令人領教，聽說長春的員工不是資譴就是退休，真傷感

是被遺散沒錯,因為長春換第三代經營走商業路線,國賓未來的服務員會採工讀時薪制這樣不會有勞退的問題,因此原來長春的服務員沒有機會承接舊職,即便她們己被資遣或是退休國賓也不會用

在我看來這個問題是台灣企業體一直存在的問題
現在很公司學校採時薪或是約聘的方式
當員工工作沒有保障隨時就會想換工作,當有這種心態的同時就不會有好的服務品質,那麼業體就會存在一天到晚在找人的問題,難怪台股好不起來

現在只能重心轉移到真善美,真善美也有優惠的套票11張$2000元,國泰世華特約享有早優票價,二者可以選一個,今天才去買一本還送了一個中影的杯子...而且真善美也會全程的把片尾播完,片尾播完很重要,有時要找片中的配樂曲目都必須要靠片尾list的字幕找..

期待片商趕快再第二家可以全面放映非主流片,不然三月以後還有東看一家西看一家的,

我也會很懷念 他們的戲院空間
還有乾淨的廁所的
換成國賓到底會變成怎樣
變成一般影城就可惜了
長春戲院 是難得一間 好戲院

以前看聯影影展的時候都是去真善美
交通有捷運可到也很方便
但缺點:1.只有兩廳 2.椅子太舊 3.冷氣太太太強了!!!
所以後來幾乎所有片都到長春看了
即使要轉一趟公車比較麻煩 但值得
現在又得改去真善美 建議大家一定要帶厚一點的外套!

啥咪~
長春是台灣僅存的一家
我住高雄
男朋友住新竹
我們還會特地去台北看它呢
你不撥
我以後去哪看押
真的以後只看的到商業片嗎
我要哭了
天押