１９９１年我買了生平第一片的電影原聲帶ＣＤ，是我當時已經看了不下五遍的《新天堂樂園》電影配樂，聆聽之後讓我詫異的發現：從影像獨立出來的音樂，竟然也蘊含了如此豐富的意象與情緒張力。甚至於可以說：拋開了畫面的牽絆，音樂的想像空間可以更加自由與豐富，而與影像搭配的時候，卻又是如此的協調而相得益彰。顏尼歐莫里克奈的配樂往往不完全是電影的「伴奏」，反而更像是影像的延伸，是經過細膩的情緒蘊釀與慎密思考之後的完整作品。

　　從《新天堂樂園》之後，我也開始注意顏尼歐莫里克奈的其他作品，從早期的西部系列《荒野大鏢客A Fistful Of Dollars》、《狂沙十萬里Once Upon A Time In The West》、《黃昏三鏢客The Good, The Bad And The Ugly》的孤寂滄桑與西部電影陽剛的氣魄，《教會The Mission》裡宗教與人性掙扎的悲壯史詩，到近期的《海上鋼琴師　The legend of 1900 》、《真愛伴我行Malena》、《火星任務Mission to Mars 》、《烈愛灼身VATEL》，還有去年的《非關命運Fateless》，顏尼歐莫里克奈的作品風格完全無法以類型來歸類，他深厚的古典根基使他的音樂旋律流暢動聽，樂曲的器樂配置更是有獨特的想法與恰到好處的運用，無論是《新天堂樂園》裡開場的鋼琴獨奏與後段弦樂的搭配創造出感傷與懷舊的氛圍；《教會》裡的管樂獨奏、人聲吟唱與敲擊樂器交織出來的史詩氣魄，更是讓我最傾心的傑作，這張作品的音樂總是能夠讓人在紛紛擾擾的世俗當中，尋找到內心的平靜祥和，也是所有我聽過的電影配樂當中我會把它擺在第一名的作品；《海上鋼琴師》則成功的融合了古典、爵士的元素，看似自在而隨興的轉折，卻完全契合了影片情感的細膩變化。

　　頒獎當天克林伊斯威特Clint Eastwood把奧斯卡獎頒給顏尼歐莫里克奈的時候，也見證了這兩位電影界長青樹為電影奮鬥了超過半世紀的歷史，從《荒野大鏢客》之後，兩個人就分別在不同的領域造就了後人難以超越的地位，希望這兩位令人讚佩的創作者未來還有更多讓人驚嘆的作品！