同樣是以外籍勞工為題材，此片遠比何蔚庭賣座的《台北星期天》更深刻細膩。後者的劇本發想其實很巧妙可愛，可惜搬沙發的漫長過程越發漸疲，後半段甚至空洞得不禁令我捏了一大把冷汗，遠不及導演先前那部一氣呵成的短片《夏午》。《歧路天堂》顯然更貼近外籍勞工的生活，寫實地捕捉他/她們的心境與悲哀。

攝影流暢迷人，演員的表現未見一絲斧鑿之痕，我在公視看的是九十六分鐘的導演重剪版──據說是捨去雇主與勞工的對峙，此版本受邀至紐約、新加坡等地放映。

全片最讓我驚豔的是情慾戲的場面調度，導演畫面拿捏得當，讓男女主角在旅館裡呈現甜蜜自然的一面，直逼Brillante Mendoza的《高潮滿座》，尺度雖不及該片大膽，但肢體與眼神的互動，卻能夠散發同等真摯飽滿的情感，令人讚嘆。

火車裡突如其來的性交易場面，在李屏賓的攝影中變得內斂動人。窗外景物幻燈片般快速置換，翠綠的嘉南平原上竟能洞見情慾和金錢的流動，導演不願再探入剝削的好心，意外造就這充滿韻味並令人難忘的一幕，堪稱一絕。

男女主角騎車的逍遙宛如《艾蜜莉的異想世界》的幸福結局、楊貴媚奮力展現電影明星的渴望與遺憾、吳立琪的精湛演技令人眼睛為之一亮……一條條各自的歧路，交會成這部出色的電影，初執導筒的李奇令人刮目相看並充滿期待，影片的收尾以鏡頭流動，延續真實的力道，首尾呼應的淡入淡出，相當優美的技法，帶觀眾一同重視這些外籍勞工的辛酸血淚，充滿正義感。