結構很巧妙，於是人物特別鮮活。只可惜不夠深刻，甚至有那麼點取巧，導致弄巧成拙。導演條理分明地駕馭多條敘事線，讓電影可以透澈親民。於是會期待更多衝突與火花，然而，危機竟轉瞬就輕易解除了。

導演明明擁有一大片草原，卻把我們圍在小圈圈裡追趕躲藏，於是虛驚的虛驚，脫困的脫困，繞完後卻鬧劇般收場。四平八穩當然安全放心，只是不免感到乏味。導演其實很有才能，只是在情節鋪展時過於保守，小心翼翼讓故事張力不足；小細節的處理反倒有些粗心，無法感動並留下印象，大題小作實在可惜。

電影的氛圍其實就像結局那般輕盈。美好的幻想固然可愛，但輕忽的草率阻斷情感延續，稍嫌唐突更削弱結尾原先應有的感染力。同樣是以幻想作結，張作驥的《黑暗之光》、《美麗時光》顯然細膩動人許多，自然流暢地沖淡人事已非的悲涼，神來一筆增添生命力，餘韻無窮。

很多人看完都提及楊德昌的《麻將》，雖然楊導的這部片我也不算喜歡，因為焦慮的人物使電影後段也逐漸焦慮起來，失序地亂了節奏，但至少能在片中強烈感受到大城市裡人心的迷失和人性的險惡。其實敘事線龐雜的台灣電影層出不窮，有兩部我格外喜歡：《流浪神狗人》藉由三條主線的交會，深切刻劃台灣人民的徬徨和安定；《停車》以主線岔出多條支線，雖然刻意但精采極了。

《一頁台北》最讓我驚喜的片段，莫過於飾演彩券行老闆娘的邱秀敏女士。熟悉的銀幕形象備感親切，令人溫暖也令人不捨。難忘她在《忠仔》片尾濃妝豔抹的那一幕──上台賣力博笑的心酸；《愛情來了》裡，為「對不起　40元」困惑的天真可愛。

當然還是有不少醒目的畫面：郭采潔的嬌甜、柯宇綸神經質的神情與姿態、高高的喜形於色、張孝全滑稽的假髮、楊祐寧的深情無畏、公園媽媽和誠品群眾的俏皮投入……

當然當然，還有最搶眼的高英軒，以《浪子情》力求浮誇的演技與台詞，在電視機裡成功串場，濃厚的個人風采更是完完全全蓋過怯弱單薄的男主角。