中島哲也邁向大師之路《告白》Confession
文∕小智

《告白》(Confession)是《令人討厭的松子的一生》(Memories of Matsuko)導演中島哲也(Tetsuya Nakashima)的最新力作，並將代表日本出征本屆奧斯卡最佳外語片。我個人十分喜愛中島哲也的電影風格，平均兩年推出一部電影的他，綜觀所有作品皆透過強烈震撼眼球的視覺畫面，輔以略顯誇張人物角色，乍看劇情嘻笑怒罵，實際卻在歡愉氣氛當中，傳遞一個讓人極度難過的悲慘故事。即使導演上一部《幸福的魔法繪本》(Paco and the Magical Book)對我而言太過稚齡，讓我有些失望，但這部《告白》卻又讓我再度看到他旺盛的影像及敘事能力。抑或是說，中島哲也本來就不是一個會安分拍電影的導演，他不斷在影像創作上求新求變，發揮別人所無法企及的創意及美感，反映至這部新片當中又更加成熟，邁向大師之路只是遲早之事。而在觀賞本片當下，視覺與心理的震撼與焦躁同時運行，甚至無法喘息，直至電影結束後才得到紓緩，接著又待須臾片刻才得以敲動鍵盤，透過以下幾點來聊聊這部影片…。


‧ 生命的重量與價值
本片改編自湊佳苗(Kanae Minato)的同名小說，雖然我尚未閱讀小說，但從電影中就可窺見它絕對擁有一個絕讚故事，而擁有好的故事，電影基本上就成功了一大半。本片從一位痛失愛女的女教師角度出發，透過她冷靜的告白口吻，開始對傷害她女兒的學生們進行報復，接著電影又彷如《羅生門》(Rashomon)再現，讓班上幾位跟事件相關的同學，各自表述事情始末，並延伸出他們各自的心理及家庭問題，而在多線穿插之中，也讓事件的面貌逐漸清晰，成就出這部出色的心理驚悚電影。乍看是個復仇故事，然而仔細推敲情節，也仍可挖出像教育本質、少年犯罪、疾病恐懼、校園霸凌、人格分裂、戀母情結、被害妄想等社會常見議題。

「少年犯罪」這個點尤其讓我膽顫心驚，令我聯想起日前日本一位十四歲中學生，冷血殺死一位國小六年級學生的真實事件。以此回歸到現在的多元媒體時代，有太多媒體傳遞似是而非的錯誤觀念給青少年，有人因此誤入歧途，造成一生的毀恨，更也讓許多家庭跟著一同破碎。究竟「生命的意義」為何？我們似乎也說不清了。導演讓女教師對學生進行一場扭曲的震撼教育，當這些傷害生命的罪人無法透過法律將其制裁，以暴制暴似乎就成為解決問題的唯一方式？！其實也沒有誰對誰錯，因為整部電影根本就沒有任何一個角色是完全善良或是完全邪惡的：角色看似良善，實際卻冷血病態；角色或許邪惡，卻又有無法言說的苦衷。中島哲也倒是把人性的惡質面給拍得驚悚萬分，配上那黑暗絕望的情節，無疑更讓人在冷調疏離的影像之中，感到頭皮一陣發麻。



‧ 三種不同的母親形象
母親，亦是全片另一個重要主題。片中有三種不同的母親形象，分別是挾怨報復的女教師，以及犯人A跟犯人B各自的母親。一個要為溺斃的女兒復仇，一個因為要進行學術研究而?家棄子，另一個則是過分溺愛兒子，最終卻步上絕路。編導從母親角度，延伸出三種親情與家庭面貌，一如非法正義的親情、欲求不得的親情，以及母子相依的親情，而劇情似乎也讓所有問題及衝突都指向「家庭為災難源起」的最終目的。透露出創作者對家庭、人性與教育的質疑與不信任，也提供觀者另一種角度與思考空間，來省視我們自己的家庭環境。


‧ 紅、白、灰三色象徵
整部電影由紅、白、灰三種色調構成，其中又以灰色為主要色澤，營造出一種宛如末世般的灰暗感受。導演同時也運用紅色與白色來作符號性隱喻，一如影片一開始，就是學生們歡樂地在暢飲牛乳。純白的奶水，不僅是人們營養的來源，更似乎默默透露這些小朋友原本就像白紙般純潔不受污染。不過緊接著就是女教師將鮮紅的血液注入白色的乳汁當中，原本的純潔被玷污了，也同時暗示人性本身就不完美。而這群學生將染血的牛奶喝下肚，也因而掀起一場腥風血雨。諸如此類的三色象徵，在片中不斷出現，有興趣的觀眾不妨多多觀察，作為觀影時的知性樂趣，也勢必將有更多驚喜新發現。


‧ 令人震懾的視覺饗宴
操弄視覺奇技向來就是中島哲也的一大強項，而他這次似乎收起過往五顏六色齊發的華麗，改以一種陰涼的冷色調，透過MV、廣告式的強烈影像語言，來呈現這個灰暗到底的驚悚故事。尤其那高速攝影、高反差色調、甚至劇場式的打光，成功營造出這個扭曲詭譎的人性世界。接著也因為搭配電台司令(Radiohead)的音樂，竟讓影片在驚悚之中，還有「浪漫」的感受？！攝影與分鏡剪輯皆漂亮至極，幾乎每格畫面都可以直接擷取成為劇照。不過本片成也畫面，敗也可能是因為畫面。雖然獨特的拍攝方式非常搶眼，但對於著重劇情的觀眾來說，導演似乎也過分耽溺在風格化影像之中，有時說不定會讓觀眾有瞬間抽離的感受，也因此影響到敘事的流暢，這可能會是全片的硬傷，但對我來說卻瑕不掩瑜就是了。


不過對於喜愛炫技電影的觀眾來說，《告白》絕對可以滿足您的需求，光是觀看影像便已值回票價。不過再回到我第一段提及的奧斯卡最佳外語片，我此時也十分懷疑，對於保守的奧斯卡影藝學院會員來說，如此一部畫面感強烈，劇情又扭曲悲觀的電影，絕對不是奧斯卡會喜歡的菜。日本方面應該也知道奧斯卡向來喜愛政治正確的影片，明知這樣做會先天性完敗，但卻依舊將本片推到國際火線，可見日本人真的很讚賞這部佳片。又或許是因為日本前年才以《送行者：禮儀師的樂章》(Departures)成功拿下奧斯卡最佳外語片，是因為謙虛不想一直拿獎嗎？也就不得而知了。


文章出自【小智的電‧癮‧強迫症】
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