今天去看阿凡達 根據片商的宣傳 這是詹姆斯克麥隆 繼鐵達尼號後 睽違大影幕十二年後的另一部新片
鐵達尼號今天不時還在許多無線電影台的黃金時段重播 足見影片的新鮮感 以及觀眾熱情的支持
使得這十二年看起來並不算長 片中傑克和蘿絲的愛情
(至少對我)仍鮮活地存在心目中 不隨光陰流逝 日漸退色
但是看阿凡達後 隨著三小時電影的節奏的起伏 卻讓我聯想起 其他這十二年間看過的片子
跟著改寫了我與詹姆斯克麥隆的距離

電影中出場的人物 類似駭客任務裡頭的角色關係
和駭客任務一樣 男主角在開始的前半段 鏡頭意圖要傳達給觀眾的 在在都是一個平凡簡單的人
然後在女主角的鼓勵下 發現自我的不平凡 完成一件偉大的事
但是由平凡到不平凡間的轉折 並不能太快 以免觀眾無法短時間(三小時 甚至更短)
認同電影裡的角色 因此男女主角 勢必將展開一段深刻的關係 做過度的潤滑劑 好撐起不平凡的際遇

在駭客任務裡 基努李維是久居在公寓的宅男
對照 阿凡達開頭 男主角自述 '在太空艙歷時六年的冬眠期 '
兩者 宅男的概念 和冬眠 都有有利塑造與世隔絕的印象
又好比是一個預先的鋪陳 增加與後來的電腦世界 或者外星球相比 做出突兀的對比
駭客任務 和阿凡達兩片的導演 並沒有白白浪費 開頭的這些沉悶的自述
或者因為一個宅男 拖累全片的節奏 接下來的劇情發展 都因這些'無聊的'開頭 出現驚人的轉折

駭客任務裡的女主角 和阿凡達中奈蒂莉一樣身懷絕技
都有足夠的能力 和自信 (也許又是為了要凸顯男主角的無能 與弱勢)
引領另一半進入一段不同眼前時空的際遇 又很雷同地 兩片都將這一段'超現實'的際遇解釋成'夢'

駭客任務的男主角常常夢醒以後神智不清 無法分辨夢與現實的差距
這個困惑跟著引導他思考 甚至懷疑 眼前的世界 是否可信
而在阿凡達裡男主角也說了類似駭客任裡頭的話
在每日的影像日記日中提到 自己也有夢與現實分辨不清的困擾
在夢中投入 在現實中的時間短少到沒辦法認真地吃完一餐
但阿凡達的男主角面臨的不是 夢與現實的問題 他的意識清醒 真正困擾他的反而是身分認同
於是導演接下來緊跟著強調 他的兩種身分納美人 地球人 頻頻轉換
企圖 或說是力求 在同一個出發點上 劃開與駭客任務的距離 凸顯片中的特色

但是兩片在最核心的部分 '救世主傳說'又與駭客任務不謀而合
駭客任務的女主角 也相信有救世主 足夠帶領片中的角色突破困境 尋求出路
同樣的 阿凡達也不時在運用救世主的傳說 暗示男主角在劇情中的潛力 譬如聖樹的種子 或者血紅色的靈鳥
還有 愛情 駭客任務一直到最後 第三部曲 才凸顯男女主角的愛情對整個劇情的分量
那個上帝(最終的程式設計師) 說 因為愛情使得基努李維和其他的救世主與眾不同 因此願意給他談條件的機會
阿凡達一開始就是完整的影片 (假設導演一開始就沒有拍續集的需要 )
為了加快從平凡 到不平凡間的轉折 使得愛情進展快速
對照駭客任務 阿凡達的轉折似乎是欲速則不達 不但沒有因為愛情獲得劇中角色些許同情
也見接地導致談判破裂 使得劇情迅速地發展到駭客任務三部曲中的雙方對幹

除了用對照其他舊片的方式解讀阿凡達片中角色的關係 同樣是詹姆斯柯麥隆的拍的鐵達尼號
傑克與蘿絲也遭遇了與阿凡達片中類似的困境 在許多不平等
男主角出身平凡 甚至低級 同名(都叫'傑克')
欠缺周遭親友的祝福 全憑著彼此的互信 對抗外界種種挑戰的眼光
或許詹姆斯克麥隆就是偏愛這一類型的男女關係 又特別善於凸顯女強人的種種特質
遂在他導演的作品中不斷重演出現
而這一類的女強人 較早的一個類型或許可以追溯至 異形二的雪歌妮薇佛
在結尾的那一段完全化身為女英雄 隻身衝進火場拯救毫無抵抗力的小嬰兒

詹姆士或許可以用自身拍片的風格 為阿凡達避開抄襲的嫌疑
甚至憑編劇的才華 加入其他不同的元素 重新塑造阿凡達
但是十二年不是短暫的光陰 十二年中我們已經從其他的片裡 特別是駭客任務 拼湊出阿凡達的原形

此外阿凡達還有一些粗糙拼接的部分 則多少成為全片缺點

參考自'阿波卡獵逃'中的部分

在叢林被黑色巨獸追逐 不管是大隻的 或小隻的 以及跳下瀑布的段落
類似'阿波卡獵逃'中的馬雅人 躲避來自各方的追殺
其中有一段馬雅人閃躲叢林中的黑豹 (剛好阿凡達中追殺男主角的猛獸也是黑色 )
還有一段是敵方窮追不捨 不得已拿性命一睹 跳下懸崖(同樣在'獵逃'中都是跳進了流水轟轟的瀑布)
較不明顯的是結尾時與傭兵集團的上校展開對決的那段
傭兵集團的身分 相對淡化了原本'獵逃'中 捕頭角色
此外上校身穿機器人鎧甲 則又使人聯想到異形二中 和異形決鬥的女英雄
但這些都只是順應的劇情的設定 好比是身上穿的衣服 並不能掩蓋 底下的結構
阿凡達和 阿波卡獵逃都想用相互對決在交代正邪勝負的結果

參考自宮崎駿動畫'天空之城'的部分

很明顯就是戰機駕駛不斷吹捧的潘朵拉星球最不可思議之處--漂浮山脈
而且導演還不避嫌地直接挪用造型與設定
動畫裡進入天空之城首先要經過一段雲層濃密的區域 始得撥雲見日
同樣的設定 在阿凡達中反而被解釋得'太理性'
諸如類似以下的對白 '雷達顯示不清 ' '改用手動駕駛' 反而使觀眾喪失一探究竟的興趣

但阿凡達 最使人感到不滿的還不在 原本宮崎駿的天空之城被拿去當作片中的飄浮山脈
使人不滿意的是以下導演的一番話 詹姆士表示 '潘朵拉星球的地貌特色 靈感來自中國山水中多變的地貌'
現在知道了飄浮山脈來自天空之城的原創
導演讚揚中國山水的這番話 似乎變成了開打電影市場 增加票房收入的廣告 不是真正來自內心的靈感
於是導演成為一個再現實不過的人 詹姆士需要討好中國這個廣大的市場 於是說了謊話
如果電影足夠做為一門崇高的藝術 導演無視宮崎駿的創意 又增編了一個中國山水的謊話
上述的說詞難免讓人傷心