出處：http://blog.yam.com/windflute/article/19464258

　
如果不預先瀏覽任何簡介，光看《家》這個標題，我們至少可以有兩種想像：一是那種賺人熱淚的小婦人式或是民視連續劇式的，全家人歷經一番大大小小的風波與考驗，最終相擁而泣，團圓收場的溫馨畫面；二是把家描繪成一幅重重鎖鍊綑繞而成的恐怖牢籠，在血緣關係的束縛下逼得人喘不過氣，像王文興《家變》那樣的暗潮洶湧，嚴重一點的甚至鬼氣森森。


烏蘇拉．梅耶的《家》無疑比較傾向於後者，不過，我也不敢說其中完全沒有前者的成份。

這部電影至少創造了一個奇觀，我想可能從來沒有人把「過馬路」這回事拍得如此驚恐萬狀，連舒舒服服坐在電影院裡，都會覺得有點神經衰弱。


一家人住在某個荒僻的郊野，愉快地挖泳池、溜冰、曬太陽。然而就在離他們的房子數公尺之處，一條停擺十年的公路重新動工，擊潰了他們安逸的生活。


電影在描繪噪音、車潮、汙染等實存的威脅方面頗為逼人，令螢幕外的我們也感同身受。然而真正恐怖百倍的卻是一家人的過度反應，演員們極度神經質的行徑令人看得直冒冷汗，無形的壓迫讓電影的張力隨時維持在臨界點，這才是導演讓人讚嘆的功力所在。
　　
情節的推展處處懸疑，我們不知他們為什麼如此害怕，不知道他們以前經歷過什麼事，不知道母親為什麼如此抗拒搬家。


不過，我們又好像可以感覺得到為什麼。

我們會看到即使在極度緊繃的狀態下，這家人仍有溫馨愉快的片刻，然而沒多久這份溫馨就被逆轉成壓力與衝突。這種一放一收的節奏使那些看似靜美的時刻反而都變得十分病態。我不得不聯想起摰愛的英國劇作家哈洛．品特：那不知名的、無所不在的威脅；那些畸型的、令人發顫的喜劇片段；那表面的和樂，突發的暴力；以及在生活細節上十分寫實，人物反應卻極其荒謬的作品風格。他們都在試著揭露，隱藏在日常生活深處，遠比我們所想的要巨大得多的暗影。


他們甘於繼續待在那裡用近乎自虐的方式保護自己，那畢竟是他們的家，一個虎視耽耽、隨時準備將每個人勒斃的家。那是他們絕不肯走的原因，也是他們非得要走的原因。


最後他們終於瘋狂到將整個房子用磚塊封住，如果他們還想活下去，唯一的辦法就是逃出去。