主題:《風聲》爛懸疑片
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風聲》預算0.8億民眾幣,票房2.2億民眾幣,是一部和《夜宴》、《英雄》、《無極》相同操作模式的中國大片。

中國大片模式︰高預算維持高拍攝技術水準,並用老練的高水準演員,撐起各式吊詭奇情,來吸引觀眾觀賞奇觀。觀眾其實在欣賞華麗的場景和拍攝技術,同時觀賞演員將各式不合理、虛偽、矯飾的劇情,努力演出說服觀眾。觀賞中國大片,與其說是在看電影,不如說是在看馬戲團奇觀。

《風聲》演員演技好,場景拍的漂亮,音樂配的棒,只有一個缺點,那就是劇本。好演員、好場景、好拍攝、好音樂,都可以用錢砸出來,只有劇本,不一定能用錢砸出來。爛劇本就代表爛故事,爛故事也往往代表爛電影,也就讓花大錢來的好演員、好場景、好拍攝、好音樂,成為掩飾爛電影的工具。而《風聲》就是這樣一部爛電影。

《風聲》之爛︰
一、人性不合理︰中國主旋律電影的通病,愛國者就是聖人,所以周迅不怕死,義無反顧。全世界所有電影主角的行為,都需要建構動機,只有中國的共產主義愛國者不需要建構動機,也只有受過中共教育的中國觀眾能認同。這種情況跟耶穌教徒相信神的存在不需要證明、陳水扁台獨愛台灣沒貪污不需要證明,是相同的。不需要邏輯驗証、情感說服、不容質疑批判的,是宗教信仰,不是電影。

二、自欺欺人︰電影是封閉故事,只要能合理自圓其說,就能成立。反之,不能自圓其說,就只是自欺欺人,不是觀眾太蠢,被花大錢的項目(好演員、好場景、好拍攝、好音樂演)給唬弄,就是導演和編劇太蠢,同時還以為觀眾跟他們一樣蠢。好萊塢基本的懸疑片,和觀眾會有默契,在電影時序中,給觀眾足夠解答(誰是兇手?)的線索,如果觀眾猜不出來,那就是好的懸疑片。但是《風聲》如果沒有最後一段張涵予和李冰冰的對話,根本無法解答。這種不給觀眾足夠資訊,最後再來補充的做法,只證明《風聲》不是懸疑片。或者,導演和編劇只是想補救《風聲》這部失敗的“自欺欺人懸疑片”。

《風聲》既然標榜懸疑片,即使拍攝再好,用這種想干嘛就干嘛,事後補救的方法,偽裝成懸疑片,其實,就是爛懸疑片。舉例來說,客家歷史戰爭片《1895》即使花很多錢、標榜客家民族意識,但拍不出戰爭場面,就是爛戰爭片。導演說「要拍帶有感情的戰爭片」只是拍不出好戰爭片的藉口,同理可証《風聲》。

好劇本最能凸顯電影深度,也最難用錢砸出來,如果沒有好劇本又要拍,只能拼命砸錢唬弄觀眾的眼睛。《風聲》連好萊塢隨便一部B級懸疑片的基本邏輯都達不到,如果做為觀眾的你,認為《風聲》是“好懸疑片”,那你跟《風聲》的導演和編劇一樣蠢,這不是個人品味和偏見問題,是跟1+1=2一樣的事實。

花大錢拍大片不是壞事,但是做為一個觀眾,縱容導演(或編劇)不斷花大錢掩飾補救最基本的電影劇本問題,那就是觀眾的責任。
如果《風聲》是本來就需要花大錢的動作片、特效片,那沒話說。但是,需要合理邏輯的懸疑片,劇本爛就等於是爛片了。《風聲》是爛片,沒什麼藉口。


*一個大陸網友的類似意見,轉載於下。
《風聲》的編劇,他的智商已經到極限了
http://74.125.153.132/search?q=cache:vVSUYlXZms0J:www.mtime.com/group/12119/discussion/716282/+%E9%A2%A8%E8%81%B2%2B%E7%B7%A8%E5%8A%87&cd=5&hl=zh-TW&ct=clnk&gl=tw

《風聲》的編劇,他的智商已經到極限了
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2009-11-7 10:11:29
最近身邊好幾個朋友跟說起《風聲》這部電影,都說如何如何引人入勝,如何如何懸念叢生,如何如何出人意料,如何如何機智過人,在我印象裡,中國大陸就壓根就沒有能拍出這種電影的編劇和導演﹗不過我最後還是禁不住他們的誘惑,在網上看了一下,果然不出我的所料,故弄玄虛,沒有邏輯,整個一騙大傻子的電影。
  
  影片的背景為抗戰時期,一個偽軍司令部裡潛伏了GD的特務,為了揪出代號為“老鬼”和“老槍”的特務,日軍的情報機關準備布個局,這個局其實應該是本片中的一個彩兒,因為這個局是否合理,是否有效,是否嚴密,都體現出編劇的能力,結果呢,這個局就是發一個假消息,然後把看過這個假消息的人都請到一個封閉的場所,再然後就是對筆記,嚴刑逼供,這些手段,國小生都想的出來,這編劇就點水兒呀?
  
  日軍後來準備在假情報中的地方打GD個伏擊,結果一無所獲。這日本人也太傻B了吧。要打這個伏擊,你首先不能打草驚蛇,這個普通老百姓都懂的道理,做為專業的情報機關不懂?先把那幾個人關起來,然後再去打伏擊?我只能理解為,是想透過觀察他們中,誰急於與外界聯繫,避免這個假情報對己方造成損失,從而判斷誰是鬼,然而片中的日軍特務好像並沒有從這方面下手,只是實在沒轍了的時候,搞了個宴會,讓那個早已被日軍發現的做清潔工的GD特務有機會接近這幾個人,想從中發現點線索,結果好像這招兒已經被 “老鬼”“老槍”識破,誰也沒敢做出任何動作。
  
  事已至此,其實還是有點看頭的,在一個封閉的環境裡,要把情報傳出去,怎么傳?如果編劇用一個觀眾想不出來的而且合情合理合邏輯的辦法,把這件事實現了,那麼這部電影就成功一半了,起碼情節對得起觀眾的票錢。《風神》裡怎么實現這個任務的呢?兩個特務互相咬,這在殺人遊戲中稱為“匪咬匪”,一般在匪刀落後的情況下,匪徒經常使用的一種很實用的技法,通常能使一個匪徒積到最後。而影片中,GD兩個特務互相往死裡咬,周迅死咬張涵予是特務,結果,張涵予被抓,並且嚴刑拷打,就是這樣,張涵予還是鐵嘴鋼牙的說是周迅在陷害他,我暈死,編劇是想體現GD特務的不怕犧牲嘛?還是拿觀眾當大傻子?我覺得這個編劇就是一個特別純的傻B。看過這部電影的朋友都知道,影片中最不像GD特務的,就是小白,這個小白還跟偽軍司令部的張司令有著密切關係,而僅僅就是因為筆跡和日軍掌握的GD“老鬼”的筆跡一樣,就活活給整死了,臨死小白都說自己不是鬼,張司令和日本特務也覺得小白並不是“老鬼”了。如果小白的死,是因為日本特務傻B,不知道僅僅透過比對筆跡並不能確認小白就是GD特務,那麼,透過這件事,日軍就是再傻B,是不是也該知道“陷害”這招兒了呢?沒有﹗編劇愣是沒讓日本人和王志文懂的什麼叫“陷害”,周迅拿了一根香煙,就輕易的讓那個自以為特聰明的王志文相信了。
  
  至此,在編劇裝傻充愣的情況下,周迅已經擺脫了嫌疑,該想辦法傳情報了吧?她還真想辦法了,自己去送死,然後讓張涵予在醫院傳情報。這個辦法確實出乎所有人意料,因為正常人確實想不到一個傻B下一步會干什麼。她就不想想,張涵予被施了重刑,身體狀況還能否完成任務?如果張涵予為了做實她的好人身分而承認了自己的特務身分怎么辦?(因為是周迅揭發的張涵予,所以如果張涵予承認了特務身分,在邏輯上會更能讓日本人任務周迅是個好人),如果張涵予被折磨到昏迷不醒怎么辦?如果日本人不把張涵予送去醫院怎么辦?如果張涵予在醫院沒有力氣按照密碼節奏去唱戲怎么辦?
  
  其實要我說,這個情報根本就沒必要送出去。為什麼呢?你想想啊,潛伏的特務已經被懷疑並被軟禁,那個負責傳遞情報的清潔工已經看到了當時的情景,還可能按照原計畫去行動嘛?日本人可以傻到對那個清潔工不監控,不抓捕,但GD可都是精英,不可能意識不到情況有變啊﹗
  
  一部好電影,情節是最重要的基礎。而做為一部懸疑電影,更需要在情節上下功夫。《風聲》的編劇要么是糊弄觀眾,拿觀眾當傻子,要么是他自己傻,他的智商已經到極限了。

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miyang說這部片沒有給觀眾足夠的資訊,若無片尾吳李的對話,根本無法解答劇情,但就像片中的諜報攻防戰一樣,此片也跟觀眾在進行諜對諜,你必須去觀察一些蛛絲馬跡才能嗅出點端倪。

吳唱空城記引來顧的相認,雖然表面上是說同鄉,但敏銳的觀眾是不是可以從中看出什麼端倪!否則這橋段豈不是太沒意義了?!
接下來的兩場吳顧有肢體衝突的戲,導演故意讓觀眾站在武田他們的角度,只從監聽去探究這兩人間的互動,但其中發生的事是不是真的像「聽到」的那樣呢?!

最後的補述將那些原本的隱晦之處交代清楚只是讓觀眾了解吳顧私下到底發生了哪些事,也是讓謎團徹底明朗,我覺得這樣的手法並沒有不好。

而且本片前段也百般要讓觀眾以為李寧玉是老鬼,也是聲東擊西的懸疑片手法。

而那位大陸網友認為吳已替顧頂罪,為何顧還選擇讓李揭發她,我在想是因為顧最後得知吳就是老槍,犧牲她自己總比犧牲老槍好,並且也做了最壞的打算,萬一她和老槍都犧牲了,還可以靠她事先縫在內衣的情報隨著她的遺體傳送出去。

至於抗日地下組織是不是要因為老鬼不見而取消原本的計畫,我的看法是,雖然說情報是死的,但如果沒有充分的理由,要放棄一份情報的內容而做所謂見機行動的舉動,豈不更顯得大意。而那位清潔工不見得知道這群人在裘莊幹麻,只是老鬼不見了,他來看是否能獲取些什麼情報,他們可能也不知道彼此的身分,片中也點出,他們獲取情報是靠彼此熟知的方式,不一定要得知對方身分,如此也確保不被輕易識破。
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補充《風聲》之爛︰
三、摩斯電碼:摩斯電碼是外國人發明的,也運用在一堆外國諜報片上,為什麼從來沒有電影用字幕代表摩斯電碼?而最後周迅還能用摩斯電碼傳了落落長的遺書?因為外國人比較笨?中國電影比較有創意?答案是,這叫“爛電影之想幹麼就幹麼”原則,一個爛編劇無法把情節或概念融入劇本中,常常會使用字幕,《風聲》的使用法,就是爛劇本的最佳範例,好萊塢B級爛片都不太敢用的方式,適合觀影經驗少的膚淺觀眾。

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最後的補述將那些原本的隱晦之處交代清楚只是讓觀眾了解吳顧私下到底發生了哪些事,也是讓謎團徹底明朗,我覺得這樣的手法並沒有不好。
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設想一下,如果沒有最後20分鐘,是20分鐘!不是5分、10分鐘,來補述情節,這部片成立嗎?如果只是最後簡單補充說明,那沒問題,但是《風聲》所有的情節,是所有的!無論情感面和劇情面,都靠最後片尾吳李的對話的回憶補述!這種是很糟的編劇法,突顯編劇無法將劇情融入正常電影時序中。基本上是騙觀眾的做法,但是只要觀眾夠笨,被其他花錢的項目唬弄過去,就可以成立!
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4F
我是個觀影經驗少的膚淺觀眾,但我還是沒辦法認同觀影經驗豐富的聰明觀眾miyang。

我不認為這部片的情節是全由後面的補述來交代,況且這段的長度大概是10分鐘左右,可能是聰明人的時間過的比不聰明的人要快吧!

假使不靠片尾的補述來揭開真相,那麼觀眾大概會從影片中段就得知老鬼老槍各是誰,我在想,這樣可能真的會比較好看吧!!不過還是得請教觀影經驗豐富的聰明觀眾miyang,畢竟我只是個觀影經驗少的膚淺觀眾。
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5F
雖然對本片持正面評價,但那並不足以造成我對您的觀點刻意地不認同,而是希望能就事論事,從別的角度對您的疑惑做以下解釋:
一、人性不合理︰中國主旋律電影的通病,愛國者就是聖人,所以周迅不怕死,義無反顧。....

解釋:第一個假扮護士的女特務,最終受不住酷刑招供了,並不符合你的論點;小白到死都說自己是被冤了,不是類似宗教信仰的殉道,他本來就不是老鬼,沒什麼可招的...你應該要認真看的
二、自欺欺人︰電影是封閉故事...在電影時序中,給觀眾足夠解答(誰是兇手?)的線索,如果觀眾猜不出來,那就是好的懸疑片。但是《風聲》如果沒有最後一段張涵予和李冰冰的對話,根本無法解答。

解釋:我不知道你為什麼認為沒有足夠資訊可以解答,我甚至認為最後那段對話可以再精簡一點,因為不需要那段對話,答案也早就出來了.周迅認罪,抗日勝利,皆大歡喜,故事結束?你以為故事會這樣結束?那你看的電影,包含你推崇的好萊烏懸疑片,可以看的更多一些....

三.摩斯密碼.....
解釋:我只能推測你搞不清楚摩斯密碼是什麼

李冰冰用話把周迅套住,讓她承認自己是老鬼的時候,你覺得老鬼太簡單了嗎?你從接近片尾的對話恍然大悟的同時,曾經思考過,周迅當時一心保住老槍假裝被識破的心情嗎?
這部片子還有其他爆點,我懶的說了,還是那句話,你應該用心看電影,不是用心找碴,偏執成狂,你的票就不值得花了
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6F
我之所以把大陸網友的文章和我的並列,是因為他抓每個細節挑毛病,我只談大重點、大問題。
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解釋:第一個假扮護士的女特務,最終受不住酷刑招供了,並不符合你的論點;小白到死都說自己是被冤了,不是類似宗教信仰的殉道,他本來就不是老鬼,沒什麼可招的...你應該要認真看的
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*任何電影,最重要的都是人性,所以我先談人性。
風聲》人物建構最完整的是武田長黃曉明(不代表他演的好),為祖父雪恥,但是他是配角。
《風聲》的自省主角李冰冰,也有人性,為愛情和姊妹情誼所困。
只有張涵予和周迅,一個像超人打不死,一個像聖人不怕死。
我指的“愛國者就是聖人”,是指張涵予和周迅,他們為什麼會愛國,而且愛到做最大的犧牲都不怕,不需要解釋。我指的就是這個中國主旋律電影通病。
外國驚悚懸疑片,現在有一個趨勢,開始不解釋變態殺人魔的動機心境,因為天生的隱性動機,隱藏在生活週遭,更加令人害怕。如果中國共產主義愛國者跟變態殺人魔一樣,都是天生的,那我沒話說。
當然,另一個解釋是,為了維持“老槍”和“老鬼”的神秘,不能對這兩個角色的人性著墨太多,那就破梗了。但是,這是取巧,不是做不到的事。
請不要再找出現5分鐘的護士女特務來挑我語病,很無聊,當然,如果你因此得到勝利的快感,那隨便你。
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你從接近片尾的對話恍然大悟的同時,曾經思考過,周迅當時一心保住老槍假裝被識破的心情嗎?
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這是多大的人性掙扎?卻是用最後張涵予和李冰冰說的,如果是電視連續劇就會這麼幹,但是如果是外國電影,就會一路抓著這個人性掙扎,寧可犧牲懸疑性的虛招,好好的做,因為人性才是實招,懸疑只是手段,讓手段凌駕目的(人性),是取巧,或沒能力處理更深刻人性的象徵。
但《風聲》不像是為了懸疑而犧牲人性,更像無力處理面對深刻人性,而用懸疑掩飾,最後再補充說明,希望能挽回人性。
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三.摩斯密碼.....
解釋:我只能推測你搞不清楚摩斯密碼是什麼
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《風聲》片中,不斷出現帶動情節,代表“老槍”和“老鬼”企圖和心聲的字幕(或摩斯電碼,我不知道那是什麼?),這就是爛電影的做法。需要過多的字幕才能讓觀眾進入情境,就代表“編劇無法將概念融入劇情”,這是大問題,不是小破綻。因為不能讓主角“老槍”和“老鬼”曝光,又要讓他們的心聲表達,就用這種方法,這不是創意,是技窮,或者說,編劇沒能力編好戲,挖洞給自己跳。
當然以目的論,觀眾可以接受,那就好了。即使是技窮之後的彌補,有補總比沒補好。
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*最後提,我認為最不重要的,也就是大陸網友通篇在提的技術性問題。
懸疑片,可以沒有其他花錢的項目(好演員、好場景、好拍攝、好音樂),但不能沒有好邏輯,因為懸疑必須建立在合理邏輯之上。
《風聲》的技術性問題就是破綻太多,舉例:
1. 如果張涵予捱不過酷刑?如果醫院沒有同志?(這個大陸網友提過)
2. 周迅可以用自己屍體上的旗袍傳電碼,以防張涵予捱不過酷刑。但這是張涵予和李冰冰事後補充的,用說不是用演的,又是“編劇無法將概念融入劇情”的例證。
3. 還有,再誇張奇想一點,我們來假設另一個結局:
張涵予和周迅在密室吵架,可以最作為揭露兩人是“老槍”和“老鬼”的伏筆。那黃曉明對李冰冰在密室施酷刑,要動手前就換場景停了,我也可以假設黃曉明沒有真的對李冰冰下手,因為他就是“老槍”。如何成立呢?
假設在碼頭張涵予不是殺了黃曉明,而是解救黃曉明?
假設黃曉明其實不是武田,武田曾到台灣述職,被台灣的共黨抗日組織偷天換日,因為台灣當時受日本統治,很多台灣人會講流利日語,或者,他是一個有自省力的中日混血兒?
然後,整個張涵予和李冰冰的事後補充都刪除。
只要補上黃曉明自述的事後補充,反正《風聲》就建立在電視劇式用講、用字幕的劇情說明,而不是真正電影用演的。
反正共黨情報組織神通廣大,隨便醫院都有人,台灣為什麼不能有?

這個奇想只是奇想,我只是想說明,最後一段張涵予和李冰冰的對話對《風聲》太重要了,因為他前面根本沒做好,破綻太多,必須靠最後一斷對話才能補住破綻。

《風聲》太輕易給了太多的可能性(特別是共黨組織的神通廣大),這就是“爛電影之想幹麻就幹麻”原則,破壞了電影的封閉性,這才是最後一段對話一定要存在的原因。

不要用後見之明,說沒有最後一段,電影也能成立。
沒有最後一段,你不能確定張涵予是老槍,他只是殺了武田。
沒有最後一段,周迅對李冰冰的姊妹之情無法完成。
沒有最後一段,周迅的愛國和犧牲無法建立。
沒有最後一段,張涵予捱不過酷刑,另用旗袍傳消息也不能成立。

而這些,都是正常電影時序內要塞進去的,而不是爛編劇做不到,再事後補充的爛招。

你要叫他諜報片、劇情片、愛國電影、主旋律都沒關係。
但《風聲》真的不是懸疑片,他是一部想做懸疑片卻失敗的作品。
原因是沒有邏輯,沒有真正嚴謹的因果邏輯,太多“爛電影之想幹麻就幹麻”原則。
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7F
*任何電影,最重要的都是人性,所以我先談人性。
風聲》人物建構最完整的是武田長黃曉明(不代表他演的好),為祖父雪恥,但是他是配角。
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所以?人物背景交代的很清楚,所以?所以每個人的背景都交待清楚,免的你稿不清楚這樣嗎?


“愛國者就是聖人”,是指張涵予和周迅,他們為什麼會愛國,而且愛到做最大的犧牲都不怕,不需要解釋。
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愛國也要解釋?岳飛被十二道金牌招回,枉死風波亭,你以為他是笨笨的被騙回去的嗎?那還需要用到十二面金牌嗎?
所以,你的概念裡,這段歷史也是虛構的?!張涵予看到六爺時,為什麼這麼激動?因為他也怕痛;周迅不是不怕死,是莫可奈何求一死,她也怕痛...不說護士,那個六爺說,常人三根針下去,畫押的畫押,翻供的翻供.....裡的常人,你覺得是誰?這反駁了你所謂中國共產主義愛國者跟變態殺人魔一樣,都是天生的...云云.


這是多大的人性掙扎?卻是用最後張涵予和李冰冰說的,如果是電視連續劇就會這麼幹,但是如果是外國電影,就會一路抓著這個人性掙扎,寧可犧牲懸疑性的虛招,好好的做,因為人性才是實招,懸疑只是手段,讓手段凌駕目的(人性),是取巧,或沒能力處理更深刻人性的象徵。
但《風聲》不像是為了懸疑而犧牲人性,更像無力處理面對深刻人性,而用懸疑掩飾,最後再補充說明,希望能挽回人性。
--------------------------------------------手法的不同,沒有一定非得這樣演,或哪樣演不可.你大概是演到最後的對話那一段,才恍然大悟整個架構的那類觀眾,所以我突然弄明白你的不滿在哪裡了.

《風聲》片中,不斷出現帶動情節,代表“老槍”和“老鬼”企圖和心聲的字幕(或摩斯電碼,我不知道那是什麼-----------------------------------------------------------------------------------------那些心聲旨在加強時間的迫切性,只是加強而已,你試著拿掉看看,會不會有決定性的影響?還是不要好了,因為你大概會說你更加不懂.
最後,你的奇想,那真的是奇想.若是根據你的奇想當架構拍成電影,哪才叫爛片.
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8F
太妙了!我想不出有人如此用力的要證明「風聲」是個爛劇本。

從仁兄(小姐?)的書寫分析手法顯現您是為編劇的練家子,
原本像是位較有經驗的觀眾在分析電影,
但最後那篇您露了餡,不是編劇很少一般觀眾會如此建議「改劇本」,
老實說,我覺得您改的不錯,我更相信,如果你願意你也可以把鐵達尼的劇本改的更厲害,例如傑克沒死或鐵達尼沒沈...

我只想懸疑的提出一點,為何您要在現在此刻如此用力的批評「風聲」是個「爛劇本」、「編劇之爛」?...這部片上片已有一段時日,您如此熱愛電影應不致於這麼晚才看,而且還不遺餘力的回應只為證明此片劇本之爛,唯一的可能...

就是您是衝著金馬獎此片入圍最佳編劇而來!

讓我也來設個梗,您是另外哪部片入圍的編劇還是電影相關人員?為了想拉下最有可能的編劇對手?

我真的不在乎這片劇本好壞,反正它在大陸賣三、四億人民幣已經賺了錢。我倒好奇仁兄您在此刻不斷提出抨擊的動機和目的呀?!
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9F
先是挑語病、然後陰謀論,這樣下去會沒完沒了,該停了。

1.我的確是編劇出身。我沒要隱瞞,因為根本沒人問,不要發現了好像抓到兇手,很厲害一樣。

2.為什麼要寫這篇文章?
A:因為功課,一週內連續看了《南京‧南京》、《集結號》、《建國大業》、《風聲》。而順序就是我的滿意程度。因為覺得《風聲》最差,所以寫這些。有人要提陰謀論,我也沒辦法。

電影好不好看見仁見智,但和希泥的攻防,只會越來越亂。
我把我的看法簡化,同不同意,見仁見智,要不然沒完沒了。

1. 我無法被電影說服,周迅和張涵予能為愛國做那麼大的犧牲,即使他們的演技非常好。
一個是驕縱的富家小姐,一個是為汪主席出生入死數年的隊長,他們為什麼會轉變原來的立場?即使一句話也好,像武田長,為祖父雪恥。真的,即使一句話也好。
再重申,見仁見智,你有被電影說服,並感動於他們倆愛國心的自由。
你可以說我冷血什麼的,隨便你……。

2. 我認為,《風聲》前面沒有“封閉性”好,很多破綻,導致“一定”需要最後一段來補充說明。同樣的,不斷出現代表心聲的字幕也是這個原因。
還是一樣,“有人覺得不需要字幕和最後一段,電影還是很好看”,當然沒問題!
或者,“有字幕和最後補述又怎樣?電影好看就好了”當然也是您的自由。

3. 我開提第一句就是“《風聲》預算0.8億民眾幣,票房2.2億民眾幣,是一部和《夜宴》、《英雄》、《無極》相同操作模式的中國大片。”我沒忽視《風聲》的票房成績,但是,同樣是賣座中國大片,我喜歡馮小剛的《集結號》,我討厭馮小剛的《夜宴》。因為我的標準,《夜宴》和《風聲》是一樣的,“奇觀式”中國大片。
你可以說勝者為王,賣座的都是好片,真的可以,你的自由。

再簡單的說:
1. 周迅和張涵予,愛國的轉變和動機,很抱歉,我沒辦法被說服。
2. 我覺得,字幕和最後補述,不是好編劇手法。

還是一樣,你有覺得這兩點我認為的缺點不存在,《風聲》還是很好看的自由和權利。

雖然網上討論最終都是各說各話、見仁見智,但是我點的火,至少要自己滅掉,而且不能莫名其妙的逃掉,要清楚的滅。

熄燈收場,謝謝光臨
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10F
那我也來最後一篇,本來看到你搬出--挑語病--陰謀論的說法,已經不想再回你的,但你既然是學生,那我就破例一次好了。

1.我的確是編劇出身。我沒要隱瞞,因為根本沒人問,不要發現了好像抓到兇手,很厲害一樣....
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試著轉系,我沒開玩笑.你的偏執阻礙了你的道路!


2.為什麼要寫這篇文章?
A:因為功課,一週內連續看了.....
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不要因為功課才看,看法同上


1. 一個是驕縱的富家小姐,一個是為汪主席出生入死數年的隊長,他們為什麼會轉變原來的立場?即使一句話也好.........
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多一句話也叫多, 多餘...請逆向思考一下,一個特務如果他的背景是共產黨或國民黨的資深黨員,連你都能懷疑他了,請問他還能幹這件工作嗎?為什麼一定要迎合膚淺的觀眾的胃口呢?
換另一個角度解釋,人可以為理想獻身,尤其活在大時代裡,風雲驟變...不像我們頂多選一個科系來念,選擇待會吃自助餐還是牛肉麵,我們沒有辦法為理想獻身,頂多為了錢,人性這部份對你來說太難了,有空再教吧!


最後簡單的說:你可不可以不要這麼酸?
---------希望你看的懂----------
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11F
看了《風聲》的預告片,感覺它就像開版者所說的那種片子,所以當初並不想花錢去戲院看,因為我不想虐待自己。
但因為最近《風聲》的演員宣傳得很厲害,又引起了我想看的欲望,於是上網看看大家的觀影心得。
其實我比較偏向開版者的看法! 編劇真的是一部影片的靈魂,我也不喜歡看那種故弄玄虛,耍弄觀眾的大成本爛片。看了大家的討論,我只能說,自己的感覺是正確的!在進電影院前,常常從電影的海報或預告片通常就可以大概的知道這部片子的好壞、是不是自己喜歡的。

開版者雖然針對此部影片做出批評,但我卻覺得很好。一方面是自己很贊同他的意見,另一方面我覺得有批評的人表示看這部影片越深入,如果有很多人批評討論的話,我反而會想要去看一看,究竟這部片有多爛? 所以有批評並不是壞事。
大陸(中港台合作的)最近的很多大成本電影都有這種毛病耶,有華麗的外表、技術,但劇情本質卻很淺薄。
像張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、吳宇森的《赤壁》(我看到一半就走了。)

不過,一部片賣不賣座,有時跟宣傳手法也有很大的關係。基於影片的知名度,很多人是因為好奇而進入戲院看戲的! 電影賣得好和是不是爛片沒有絕對關係!
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12F
雖然那位編劇出身的仁兄對別人提出和他不一樣的看法一一以精闢的論點加以反駁,然後很寬宏大量地尊重與他相歧的意見,最後就下了總結休帖,的確很厲害!

但對於你所質疑的
一個是驕縱的富家小姐,一個是為汪主席出生入死數年的隊長,他們為什麼會轉變原來的立場?
我覺得很奇妙
所以你原本是這齣戲的編劇,已經寫好這兩人所謂的原來的立場,然後被換掉,續寫的人改變了他們原來的立場,是這樣嗎?!
簡單的說
你怎麼知道他們原來的立場是什麼?!
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13F
這一兩個禮拜下來看了 建國大業 跟 風聲 兩部電影
第一部 述說中共成立 在國共內戰的情結
將毛塑造成非常親民+理性+善良
真不知道大陸電影是真的?
還是國高中課本裡的才是真的?
第二部 述說抗日時期 共產黨進行恐怖行動
將共產黨員塑造的非常愛國
搞的好像抗日都是中共在幹的
搞的好像抗日戰爭是中共打贏的
真不知道大陸電影是真了?
還是國中課本裡的才是真的?
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miyang,仔細看了一整串討論的文章,頗感認同。在看完電影以後的當下也覺得這部電影好像少了點甚麼,但又說不上來,看完您的文章之後倒覺得就是這麼一回事,沒甚麼不對的,真是一針見血。希望您以後有空的話能夠多寫點精闢的電影評論,看了很過癮,謝謝!
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你幹麻?在討論區作假?
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你幹麻?在討論區作假?
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kuopi, 仔細看了你所發佈回應的文章,甚感失望
在看完電影以後的真的覺得這部電影非常好看,但卻發現有的人無法融入劇情,自視頗高洋洋灑潦的寫了好多廢話,再看你的回應,真是是非不分。希望您以後有空的話多看看有益的書籍充實自己,儘量少發言,看了很難過,謝謝!
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18F
照我個人的標準, 沒看過片子的人根本連屁都不該放一個
不過會忍不住實在是因為...就忍不住嘛~~唉~~
為了這種破理由如果挨批是應該的, 我認罪, 但我不得不跳出來對某些回應者的理由作個回應, 可能完全誤會, 再認錯~~

我比較認同開版者的邏輯論, 因為不知為何, 中國台灣的片好像對這方面相當倚靠大眾的想當然爾, 輕輕放過很多從細微處入手的討論.

說人性, 就因為同樣的背景身世經驗, 卻可能在分秒微差之間, 做出迴異的選擇,而好的電影編導就是能說得讓你就算難以相信, 至少能體會貼近心?的動機而接受.

沒看過片子不能隨意附合開版者的膚淺說, 但看回應的以原有立場為何誰知道當作不必解釋的理由, 有點想說是不是可能誤會了開版者其實是愛之深責之切的意思? 都這樣放過去理解每個角色作出選擇的合理闡述, 影片豈不就成了編導?人一廂情願難以感動大眾的自我囈語過程?

我舉看過的色戒好了, 大時代中固然風雲頻仍, 在一個犧牲了許多終於誘得特務頭子落單去和她買鑽戒的難得時刻, 那一剎那間女情報心軟了, 叫了聲快走, 結果讓許多人跟自己都人頭落地, 後來不一定是無怨無悔的, 但卻還是能讓人幽然間體會到那一瞬間心意如鑽石切面瞬間光華完全逆轉的心情翻騰(因為前面累積的矛盾堆疊在這一刻爆發成一個可以體諒的決定), 我想這不知是否就是開版者想要逼近的境地?

另外, 套句以前看過的, 某個自認為是業餘評論者的感歎: 專業跟業餘不一樣的地方在於, 業餘的評論者可以挑精撿肥, 只挑好的品嚐, 專業的評論者卻必須看遍好壞, 而且還要在看壞中明白壞在什麼地方, 才能更深刻了解別人的好在哪?, 所以這兩者的功力在年深日積之後更是不可同日而語.

所以既然對方是專業科系的學生, 我想更應該看更多好壞片子, 只要言之成理即可. 至少在這方面, 我認為開版者算是做了不錯的工作.

回到片子來說, 從開版者和回應者透露(也不反駁)的某些資訊來看, 畢竟要我來想, 用風險很多已經暴露的第三者去傳情報, 恐怕是精明特務不到最後關頭的手段, 感覺有點突兀, 另外或用更不可靠的屍體旗袍去傳情報做為備案, 更是匪夷所思, 對方怎麼可能不先搜身或剝光或甚至直接燒掉屍體呢? 畢竟情報員連身體?都可能縫入要緊資訊的, 慘無人道的敵方特務機關卻會在這時大發仁慈原樣不動發還斂葬, 會不會也有點奇特啊? 同樣地, 這手段也太不牢靠了, 還可能讓來取情報的人自暴身份, 更多重的風險哪..

至於中方的情報人員一旦自己人被軟禁, 當然會假設一切她們知道的都暴露了而改行動, 哪需要等證實是哪一項行動被洩露啊, 我想這應該也是想當然爾的吧. 即使以我們小民來想, 一般行動前如果各情報員沒有回報可按計畫進行, 就應該會取消啊, 還不必等人消失了沒. 當然這也可能我把中方情報員想得太厲害了, 或許他們就是這麼熱血願意冒險完成一切有利國家的行動不顧一切犧牲那就真是令人不得不熱淚盈眶了.

好說, 我多說話, 言多必失, 還是自打個嘴巴, 默默等片子出來找機會看好了, 喵~~再低頭溜. 真的是人閒是非多, 媽, 我錯了~~
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19F
這算什麼? 自己先罵一罵省得別人罵你是嗎?

忘掉版上的東西,趕快去看電影,看完你會有不同感想。。。
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20F
啊哈哈,我不是miyang;誰會這麼無聊做這種事情啊拜託。
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