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《楚門的世界》是1998年的電影作品，當時的我並沒有為喜好電
影書寫心得的習慣。近幾年我漸漸養成筆耕，也看了許多動人的
電影作品，可是坦白說，在我心目中的好電影排名，只有《口白
人生》幾乎與《楚門的世界》並駕齊驅。

不過我倒寫了《口白人生》的心得，還有其他整體滿意度不及《
楚門的世界》的電影，我也都寫了心得。現在仔細回顧，我捫心
自問：那為什麼我不寫《楚門的世界》呢？

是啊。抱著近乎朝聖的心情將《楚門的世界》重看一次之後，我
想，該是為這部我最愛的電影寫心得的時候了。



- 以下心得涉及劇情，慎入 -



本文標題提到了「後設」，後設不只是一種文學詞彙，或是一種
技巧，而是一種概念，就我個人的認知，即是「以更高層次來檢
視現有層次」，簡單舉一個例子，舞台上兩名演員對戲對到一半，
忽然談論起今天的觀眾或自己角色的矛盾，他們抽離既有的現象，
並且從旁觀察既有的現象，讓觀賞的人感知這一種新的現象，並
察覺自我的存在，即屬於後設的表現。

《楚門的世界》運用了雙層的後設，其一是楚門本人，與劇中現
實世界的人們，其二是坐在螢幕前，觀看《楚門的世界》的我們，
因為這雙重的後設作用，讓電影本身的議題一再鏡射擴增，一方
面我們為楚門突破自我的勇敢冒險感動，一方面又在那些守著電
視機的「演員」身上看見或思考到自己的存在；所以假使劇本本
身不夠周全，這很容易在許多環節上出現矛盾，不過《楚門的世
界》並沒有這樣的狀況發生。

編劇安德魯尼柯(Andrew Niccol)為《楚門的世界》打下漂亮的
骨架，讓導演與演員有良好的施力點來賦予作品完整的血肉，小
至角色間的對白甚至名字，大至整體的結構與動人的巧思，這位
編劇絕對是讓這部電影成功的一大支柱。

在讚嘆完編劇之後，也不能忘記導演。我一向是將演員的表演也
算在導演的責任範圍之內，身為導演不只是負責畫面的調度，他
同樣必須去激發演員的演技，或要懂得聰明藏拙。在《楚門的世
界》中，除了金凱瑞所飾演的楚門一派自然，其他扮演「演員」
的演員，都捕捉到那份刻意感，同時也能在這份刻意感與自我之
間有良好切換；再加上電視機前面的「觀眾」適時點綴或討論，
箇中對比醞釀得非常適切。

除次之外，場景美術與配樂也都有傑出的表現，海景鎮看起來多
麼可愛怡人，日出日落與遼闊海景相得益彰，配上悅耳的交響演
奏，讓我們隨著情節的變化起伏情緒，不過有趣的是，這份感動
也在電影情節中被拿出來揶揄，在楚門與父親重逢擁抱的那場戲
中，由艾德哈里斯所飾的電視導演克里斯托命令特寫以及下配樂，
讓我們不禁想到，在現實的人生當中，可不是壯觀的場景有磅礡
的節奏、也不是感人的場景有抒情的背景音樂，再延伸一想，現
在楚門與父親重逢的感動，其實也來自配樂以及多方剪接拍攝的
功勞，那麼，這感動到我們內心深處的場景，到底有幾分是真？

對我而言，諸如此類的省思是《楚門的世界》帶給我的最大樂趣，
一方面我將自己的某部分投射在楚門身上，跟著他一同迎向人生
的迷惑與冒險，另一方面又還諸自己本身的存在，被最後兩位停
車場管理員的對白「好了，接下來要看什麼？」神來一筆的震撼，
神遊在兩者之間，彷彿兩面牆上來回彈跳的球，最後終於落定，
直指電影本身所想傳達的核心：質疑自我的同時，也須備妥接受
與突破的勇氣，上面那個傢伙給我們試煉，但最終能做出選擇的
只有自己。

在這意念之下，這部電影明亮地感動人心，黑色地幽了電視、電
影、觀眾一默，也達到讓觀者自我省思的目的，甚至我想，所有
參與這部電影演出製作的人、包括導演與編劇本身，都在看見成
品的時候再度感到激盪。

電影的最後，楚門走出了海景鎮，走出這個圍繞著他建構出來的
虛假世界，但那扇門後頭的真實世界，也如同克里斯托所說，同
樣充滿虛假謊言，差別在於後者充滿陷阱，前者卻不會受傷；可
是楚門還是選擇離開，一方面他決定追尋自己所愛，另一方面也
暗喻了所謂的「突破」不僅僅是從「壞」到「好」這般膚淺。

我永遠不會忘記楚門歷經暴風雨後，駕著船撞上天空的邊界，他
對著牆壁搥打，然後沿著牆壁走上階梯，打開通往外頭的大門；
也永遠不會忘記看著螢幕裡頭的觀眾喝采時，自己從內心深處響
起的歡呼，這部電影告訴了我，在面對全世界的注視的時候，也
要正視真正的自己。

In case I don't see you,
Good afternoon,good evening,and good night.

「謝謝你們陪了我這麼長一段路，那麼，我要繼續往前走了。」