版主所提這一點是我一直在意的地方，畢竟當老友子突然間發現這個盒子，打開後拿起自己年輕時的相片，這時心中的激動必然會很強烈，但導演似乎沒有去要求演員將這種震撼給呈現出來，戲劇張力也因此而大打折扣。如果老友子拿起相片時能演出因激動而顫抖著的雙手，再來更可以演出不可置信的肢體語言，比如說將手摸向胸口或即將流下淚來時的掩住嘴巴，雖然只是個背面動作，但想必更能引起觀眾的感動與眼淚。

老阿婆心如止水,唸經拜佛幾十年了,已激不起一絲漣漪,
拿信的手不再顫抖,乾眼症的老眼已無淚..
我覺得拍得很好,淡淡的,不煽情,讓觀眾多點低迴的空間...

?春人較會覺得這片沒有拍出?春的美
不過這部片子表達的是台灣任何地方在地的美
把?春拍的太美也許反而會模糊了戲劇的焦點
除了大都市不適用外，任何地點都可以套用進去…
「誰說我們美濃沒人才?」「誰說我們竹山沒人才?」「誰說我們貢寮沒人才?」
只不過這樣片名也許就不會取作「海角七號」了
就正是因為沒有太強調?春這個地方
才能夠感動各地方各角落的人

不好意思，有些地方的?號應該是「恆」這個字
不知是不是打錯字，結果呈現出來是問號…

我個人很喜歡導演這樣的安排
因為導演很刻意避開老奶奶的臉!
阿嘉也被安排放完盒子就走人!
沒把年輕友子囑咐他的附帶任務!
(記得告訴我,那個也叫友子的長相喔)

後面又馬上接梁文音扮演的老友子六十年前送船的話面
很明顯就是導演不將老友子老態龍鍾的模樣演出來!

當然尊重你的感覺啦,我個人是非常喜歡這樣的結束
也給您參考^^

呃.我也是耶..我也覺得當老友子發現信件時的那一刻..應該是整部片子最高潮的地方..但是..= =這樣的處理方式讓我有些不能理解..有一種(啊!!@@就這樣子而己喔!)的感覺...

這部片是拍的不錯，但有些不足之處，除了大家所提的劇終老友子看到信件與相片情緒後續劇情沒表達出來以外，我很好奇阿嘉竟然不懂日文不明白寫什麼?幹麻私藏他人信件?讓我對此片打些折扣，劇情應該設計阿嘉懂那些情書，受到感動私藏起來，而譜出歌曲，在表演會上演唱，或者因結識友子這位日本人，友子跟阿嘉解釋情書的內容，啟發靈感創作出第二首情歌(劇情提到表演會即將開始，阿嘉卻只拿出一首歌曲)。

我也覺得導演沒有把老婦人看到老情書的那一段給處理好，也是我個人覺得是這部電影的最大敗筆!!甚至我覺得那是身為一個導演天生就會去要求這很基本的戲感，因在那麼重要的一個橋段，卻很馬虎的帶著生硬的動作給唬弄過去，可惜安排阿嘉偷偷放在老婦人長凳邊的這個伏筆很好，卻因為導演的不夠用心而大打折扣，嚴格來說，這是非常不專業且要求不夠嚴謹不尊重整個戲劇的導演才會出現的行為!!老婦人拿信那段，真的像極了不成熟的學生畢業作品。
本來還蠻期望魏導的下一部片，但看到這種粗糙的處理感情的方式，個人對魏導的下一部片老實說並沒抱多大期望!

回應6樓UK(說的很好唷)

導演很刻意避開老奶奶的臉!
阿嘉也被安排放完盒子就走人!
很明顯就是導演不將老友子老態龍鍾的模樣演出來!

導演的目的就是讓老奶奶憶起60年前的時刻
~~~【如何遇見你~在我最美麗的時刻】
不拍老奶奶的正面也是留給觀眾去想像,去回憶,去沉澱....的空間

2人都沒有堅守彼此堅貞的愛情
都在自己的故鄉
再當時的環境下結婚生子 延續後代
把當時的感情放在心底
是老師的女兒打開了這個60年的秘密
更是奶奶的孫女 完整連接了這個秘密的傳承

人都難免有遺憾
但遺憾不能綁住一個人

給6樓跟10樓：
原po的重點並不是拍不拍老友子的表情，而是即使用肢體語言也是可以把那份情緒跟感動表現出來的，但是導演並沒有做到這點（沒要求該位演員的演出到位），反而是很生硬的把那部份就這樣草率的呈現在螢幕上，確實有點糟糕！

蠻認同8樓的一些看法，確實應該讓友子去跟阿嘉解釋信的內容，然後讓當年發生在當地的那段戀情對阿嘉的作曲起了發酵作用，這樣整齣戲的關連性會更強！！

60年前的老師 回日本了
60年前的友子 留在當地痴痴的等
結果都成婚生子


阿嘉讀過了那7封信
他知道他跟現在的友子 要在一起
不是帶我走 就是留下來
他不想留下遺憾
當他看到60年前友子的背影
回去看到現在友子的第一句話
就是答案

有同感, 整部片運鏡都很順,也把畫面拍的很美

最後拍阿嬤的時後, 阿嬤先看到照片,

正常人一定會先定格或傻住吧,再從阿嬤的左肩後近拍阿嬤看那張照片幾秒

輕輕顫抖的手,去把信打開...是我會感動的畫面

可惜那邊照片看一下就帶過馬上開信了,不然我會再更更更更喜歡

不過已經很喜歡就是了

大家都好有觀察力唷 呵呵

看得出來都喜歡這部電影呢^^~

我也是^^~