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光的一體兩面性，投射了人生的悲與歡

導演河賴直美透過《光》將曙光乍現、轉瞬暗淡的進程，以及亮度一點一滴降低的折磨經過，以逐漸失去視力的攝影師雅哉，其生活變化來表現這樣的悲劇，不僅呈現盲人眼界的暗淡變化，同時也對映著人生的黯淡轉變。

富含巧思的鏡頭，流暢遊走兩面視角

為讓觀眾感受逐漸全盲的攝影師視野，《光》利用大量特寫鏡頭模擬雅哉奮力貼近事物，只為求捕捉微光的視角。《光》靈巧、猶如光線輕盈跳動於幕與幕間，除區隔尋常視域與視障人士的眼界，更躍上男女主角欲相互牽引的場面上，對比其餘畫面，預告了兩人終將非比尋常的關係。

畫面與聲音兩面缺一不可，才能建構出電影？

主角攝影師雅哉的設定十分耐人尋味，除帶出光的乍現以及無預警消逝的悲劇色彩外，更以其攝影師的身分，向觀眾拋出了創作上「想像力」的議題。