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歷史上若談論起「惡女」，人們往往將之形容為「紅顏禍水」，為危害社會根基的毒瘤。如楊貴妃、武則天、慈禧等耳熟能詳人物，均肩負著「惡女」的稱號流傳千古。韓國電影《惡女》便藉此題發揮，試圖除去女殺手冷酷致命的外衣，暴露血腥殺戮下另一番柔情與無奈，對比外顯的極「惡」。

《惡女》在拔槍與刀刃劈砍之間，時常能觀察到女殺手的躊躇，以及呼吸間的恐懼與遲疑。以細微的動作讓觀眾察覺其軟弱的一面，仿佛被過去的所受的脅迫與夢魘所綑綁，不得全然伸張正義。在《惡女》的故事鋪陳上，無所謂真正「報復」，反倒更像找尋歸宿與長期受男性本位壓抑下所缺乏的關愛。

《惡女》改善了《超狂亨利》為觀眾帶來的疲態。而近身武術搏鬥間搭配的韓國傳統銅鈸演奏，更為本片注入有別於《霹靂煞》、《追殺比爾》、《黑衣新娘》的東方風情，讓鏗鏘有力的打擊節奏，激發觀眾的腎上腺素分泌，著實為韓國動作片的一大突破。