本來是抱著不是很期待的心情去看，看了評價跟問了朋友的心得，都覺得應該是一部不怎樣的電影。沒想到我抱著這樣的心態去看，居然得到這樣意外的驚喜。
我將這部電影定義在「觀光」屬性的恐怖片內。所謂觀光屬性就是「主體」去拜訪「客體」卻經歷了一個未知的「他者」；譬如《驚魂記》（1960）、《德州電鋸殺人狂》（1974）、《恐怖蠟像館》（2005）都屬於這類的片子。尤其是《驚魂記》是最早旅館題材的恐怖片，相對於《恐怖旅舍》直接把「旅館」直接拿出來談的手法，如果以時代背景來比較，其實是還蠻有趣的。《驚魂記》主要是突顯在現實之中不為人知的殺人狂，其實主要探討的是精神分析，從佛洛伊德的學說以降，希區考克也利用電影在探討人的潛意識；相對於《恐怖旅舍》所著重的是資本社會的權力結構的關係，兩者所著重的點是不大相同的。
以兇手來談，恐怖片的兇手是造成恐怖片之所以恐怖的原因，從過去的恐怖片著重的是兇手，到後來則注重的是一個恐怖機制的運作。拿《驚魂記》與《恐怖旅舍》來做比較就是很明顯的例子。《驚魂記》兇手是一人，《德州電鋸殺人狂》是一個家庭，《恐怖蠟像館》是兩人，但這些都是「特例」，我們會將之歸類於精神異常的罪犯等等；但《恐怖旅舍》所要探討的兇手卻是人人都可能是兇手，這當然跟精神異常的關係不大，而是擴大到一個十分龐大的犯罪結構，其推到最後會發現兇手其實就是資本主義本身。就本片來說，其鎖定在觀光產業來做一個探討，以「旅舍」做為片名來點出重點所在。其實旅舍原本就是一個中立的「介質」，它等在那邊做為旅客短暫停泊的居留處，在這裡指的其實就是「觀光與被觀光」。然而在拜訪了觀光地點，卻也同時拜訪了做為中介的旅舍之後，身為觀光客的我們到底有了什麼樣的轉變？
片子選擇的地點是斯洛伐克，可以看出編劇功力的精準之處，是一個「東歐－全球」、「共產－資本」、「貧窮－富有」這樣的對等關係。資本主義什麼都可以消費，再怎麼貧窮的國家，也要包裝的漂漂亮亮的來迎接有錢的觀光大爺夫人們。在風光明媚的風景、美女、美食的包裝之下，那貧窮、動盪不安的政局那一切的痛苦是否就蕩然無存了呢？這樣的痛苦的象徵，從片中出現的貧童開始，這國家的醜陋瘡疤，一一的被揭露了出來。貧童、妓女與暴力的執法人員，似乎代表著一個落後國家所具備的條件，但其背後所服務的邪惡機制，卻是在資本社會的孕育之下所誕生的獸性淵藪－「那殺人者與被殺者」獸慾之殘虐循環。觀光原本是一件娛樂的事情，但是觀光的目的大有不同，在片中的觀光者有的是來殺人，而有的人則是來被殺的。這兩者雖然看似不同，但其實仍然服務的是一個變態的資本體制下的消費文化。資本主義締造了觀光的心態，而觀光的心態為這世界帶來了什麼？是值得我們深思的問題。
其實人需要的真的不多，而是想要的太多。人們來到「恐怖旅舍」為了自己變態慾望灑錢殺人的同時，市井的貧童卻只要幾顆泡泡糖便能滿足的活下去；生於憂患、死於安樂是矣！
主題：進出旅舍：「觀光與被觀光」－《恐怖旅舍》
無圖示
烏土
文章日期：2006/4/20 02:31
文章點閱：2199
此則回應
無圖示
恐怖旅客
文章日期：2006/5/4 07:54
以這劇本架構來說
個人倒是覺得
應該可以把它拍成一部劇情片
而不一定非得拍成恐怖片
所謂換湯不換藥
驚悚效果可以盡在不言中
而不一定要在畫面中呈現出來
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