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老實說，《哭聲》不是一部很「平易近人」的電影，一來本片的風格不是很「商業」，不但不如《追擊者》的節奏明快，甚至和本週另一部台灣本土的驚悚類型片《樓下的房客》相比，都顯得溫吞許多。二來，《哭聲》是部很燒腦力的電影，不少關鍵劇情不直接說明，卻又充滿了各種符號暗示，導演還會有意無意地誤導觀眾對劇情的想像，且如前所及，因為敘事不怎麼商業直白，所以和同樣是燒腦片的《超時空攔截》相比，線索吸收的困難度更高！所以，看完之後，花了不少時間梳理重點，雖然大方向的理解還算ＯＫ，但仍有些細節仍待思索與查證。

然而，電影卻沒有因此而產生鬆散之感，藉由不斷出現的命案、謠言、夢境與日本人入魔的怪異行徑，一波未平一波又起的意外，共同堆疊出一股濃濃的懸疑感；加上，不論是命案地點的陳屍血泊、邪教祭拜現場的詭異陰森、渾身爛瘡病人不由自主地身體劇烈抽動又僵折而死的駭人，在「視覺效果」上，雖不到極盡剌激感官的地步，但確也向觀眾成功地傳達一股不安感。

令人稱奇的是，《哭聲》雖然牽涉到神魔的對抗，但片中「超自然景像」卻少之又少，頂多只有日本人茹毛飲血和最後魔形現身的畫面而已，其他的都是「很寫實」的鏡頭。例如，天使（守護者）一出現卻像是個瘋少女，眾人在日本人住處被活屍攻擊的那段，處理的手法反而像是個中毒長滿爛瘡的病患因為精神失常發狂亂咬。即使是像那場巫師大鬥法的戲，畫面的呈現也只有節奏強烈的音樂和巫師激動的作法動作，絕沒有傳統超自然題材類型電影的「特效」。然而，《哭聲》中這類「平平無奇」的畫面，卻能由演員精湛的表現，使其產生很高的張力。剛提到的作法戲，男主角著魔的女兒孝珍，其叫聲之淒厲，面容之扭曲，配合家人萬分憂心又不知所措的神情，以及看著女兒漸漸失去氣息時的心痛，那股緊張感與情緒牽引力十分強大。這種「畫面無奇但演技生動」的效果，在男主角的女兒孝珍出現著魔的徵兆之後，處處可見。這是一種捨棄特效輔助而純粹靠演技所形成的強大渲染力，直接衝擊觀眾的情緒，勾起內心不舒服的感受，進而達到「超自然片」要求的「驚悚心理效果」。相較於好萊塢類似題材充斥著大量的特效，《哭聲》這種反其道而行的敘事手法，著實令人眼睛為之一亮！

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