所有強調真人實事改編的電影，大多匪夷所思。《神鬼獵人》（The Revenant）也不例外。

李奧納多狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）飾演的毛皮獵人格拉斯，在19世紀初，受雇擔任「落磯山皮革公司」的嚮導。影片開場沒多久，便遭手段殘酷的「瑞族」人追擊搶貨。那箭如雨下、利斧劈頭的場面極其迫真，突如其來得教觀眾措手不及。

他出於經驗判斷，建議隊長拋船步行、橫越險境，卻又在隻身一人時，突遇母熊襲擊。即使這段戲早已被宣傳加油添醋到快變質，但視覺震撼的驚恐度，讓徐克堪稱回勇的《智取威虎山》的遇虎橋段，也相形見絀。

不難想見李奧納多狄卡皮歐表演的難度。不僅是周旋戰鬥的可信，更在其重傷之後，只能怒眉睜目；難以言語，只好咿咿啞啞；甚至很多時候，都要自演獨腳戲；讓本片某程度上成了專為他「抬轎」奧斯卡影帝的作品。這個角色的災難有如推骨牌一般，險山惡水，歹徒猛獸，幾乎已至奇觀地步。而他九死一生的能耐，最重要的動力竟是「為子復仇」的信念。

李奧納多的角色背負了一個令同行者好奇的流言，就是他曾槍殺一名軍官。當隊長最後親自向他求證時，他回答：「我只是殺了要害我兒子的人。」亦即對方是互搶資源的美國人或法國人，對立的白種獵人或印第安原住民，其身份符號並非重點。正如法國人吊死曾救男主角一命的原住民，還在他身上掛了「野蠻人」的標誌，反倒凸顯了自己的殘暴。

男主角已逝的原住民妻子不時以超現實形式展現生之意象，他們的混血兒子在外觀上幾乎看不出白人血統，都成了對族群優越感（以外觀判定正邪優劣）的一種反諷。盤根錯節的敵我關係，其實是可變的（最後皆因生存利益），則令人聯想到《賽德克．巴萊》的觀照角度。

因此，片中看似最兇殘的瑞族人，其首領不計代價的，也是要「找到自己的女兒」。這兩條線索在影片最後匯流到一起，無論救命或報仇，原本對立的人，結果殊途同歸。

這樣的故事要擺進兩個半小時的電影裡，其實是要冒點險，因為它稱不上曲折離奇。但如果捨棄這些支線（法國人、不同族的原住民），其內在論述也就難以成立。幸好導演伊納利圖（Alejandro Gonz?lez I??rritu）對形式技法的堅持，尤其是盧貝茲基（Emmanuel Lubezki ）持續令人瞠目結舌的攝影，讓「自然界」也成了渾然碩大的主角，目不暇給，更呼應李奧納多狄卡皮歐企圖明確的演技。

所以，《神鬼獵人》是一部極需要大銀幕的電影。