拍出時代縮影 賈樟柯用暴力譴責暴力

【聯合報╱記者王雅蘭／專訪】
2014.03.10 12:21 pm

http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/8536768.shtml


賈樟柯認為電影一定要有靈魂。
記者林伯東／攝影
大陸第六代導演旗手賈樟柯，個子不大，眼神溫柔，舉手投足散發好好先生的隨和客氣，但他「天注定」主角們卻暴力得驚世駭俗，彷彿對這世界聲嘶力竭地激烈控訴，那股震撼力從銀幕直直穿透而來，逼你省視內心，久久無法自已。
賈樟柯說：「任何一個作品，都不能沒有靈魂。」出身於文革時期的山西汾陽，他正好跟著大陸變革的腳步成長，從很小時候還有一點點的貧窮飢餓記憶，到一路成長看到社會人民因為國家改變而被動地改變，他把自己經歷以及所見所聞都拍進作品，拍出了這個時代的大陸縮影。

如果世界改變 是作品的力量

從學生畢業作品「小武」1988年拿下柏林影展青年論壇首獎，2006年以三峽大壩工程為故事背景的「三峽好人」獲得威尼斯金獅獎，2013年再以「天注定」拿下坎城影展最佳劇本獎，獲得世界三大影展的肯定，賈樟柯被國際看作是中國大陸的文化品牌，也有人認為他以晦澀絕望的鏡頭語法期盼著推動進步。

「我拍電影完全是按照藝術創作的邏輯進行，當然文化有改變世界的力量，可以幫助我們更加理解這個世界，但那應該是作品附帶的。在創作之初，我是分得很開的，按照藝術的標準去拍片。」

賈樟柯露出笑容說：「如果它有推動、改革的力量，應該是作品本身在做這件事，不是我。」

發掘日常問題 天注定很警世



「天注定」去年拿下金馬獎最佳剪輯與最佳電影音樂，台灣觀眾比較接近的，除了林強做的音樂，就是4段故事中的一段影射富士康跳樓案。「天注定」是賈樟柯嘗試用武俠風格處理，用節奏明快的商業形式所包裝出濃厚警世意味的電影。
姜武和王寶強在電影裡殺紅了眼，令人想起不久前爆發昆明慘案的死傷無辜，賈樟柯表示正好印證「天注定」這樣電影存在的價值，要譴責暴力，不能迴避問題。而央視近日報導東莞色情行業，也令人想起「天注定」描述酒客選妃如環球小姐選美般的景象。

賈樟柯擅長在作品裡發掘人們習以為常、視而不見的問題，即使電影結束，強而有力的鏡頭語言仍在觀眾眼前縈繞不去，在耳邊絮叨著改變的力量。

「個人能力還是有限的，我只是做好本分，從藝術角度去關照生活環境中人的生命際遇，可能大家透過作品理解社會，做為改變的基礎吧。我比較相信文化的力量，看淡個人力量，畢竟我們也只是文化工作者。」賈樟柯表示。

台灣發行「天注定」的佳映公司整理了「賈語錄」，第一句是「自由要我們下決心」，賈樟柯來台也重申：「創作就應該是自由的，這是一種信仰。」

每個殘暴鏡頭 都是自我省思

在北京電影學院讀文學院的賈樟柯頗具文采，娓娓道來的故事格外動人，加上他曾學繪畫3年，受過的美學訓練讓他以光影流動鎖住觀眾眼睛的同時，也鎖住了心。

就像「天注定」姜武用老虎圖案布包住槍的殺氣騰騰鏡頭，曠野裡鞭馬人動作的殘暴，趙濤拔刀還擊前，被一下又一下的整整打了39個耳光的震撼，賈樟柯的暴力美學要讓大家省思自己心中那頭暴力老虎，是否不小心地放出來過，或有此可能性？

大陸飛躍背後 改革也是暴力



賈樟柯喜歡在電影裡描述大陸在進步同時的社會、民心改變，例如他小時候愛聽流行音樂，常偷聽台灣孫越主持廣播節目中的鄧麗君歌聲，電影「小武」、「站台」都有類似劇情片段，而改革開放也是一種暴力，大環境的拆遷種種也在「站台」、「三峽好人」有陳述。
「我有次春節前從北京電影學院回家，父親竟然要我去逛逛街吧，因為我們明代建的縣城要拆掉了。」

賈樟柯所面臨的時代，是大陸從禁止任意旅行，到變成移動的社會，從集體主義變成個人主義，民工紛紛進入大城市尋生活等等，他都在一部部電影裡記錄了時代。

即使畫面看來如此真實，寓意感受如此強烈，賈樟柯卻認為電影是建立在虛構的陳述上，他笑著說：「愈是面對真實世界，我們愈需要想像力。」他表示自己拍電影沒什麼創作目的，只是隨波逐流，然後尋找每個階段，自己最蓬勃的表達欲望，「應該就是對人的關心，我的終極目標。」

所以他不時會拍紀錄片，逼自己去見陌生人，不要讓自己的開拓受到侷限。

賈樟柯的謙和文藝氣息和李安有幾分相似，他表示「三峽好人」拿到威尼斯金獅獎後，社會美譽讓他常常身陷人群包圍，被當成明星捧著，有天他突然發現，自己怎麼每一餐都是坐在包廂裡頭吃？

「這真的是最糟糕的事，應該一直要像最初能處在街頭，所以我必須有心刻意地打開自己。」賈樟柯表示自己的電影就拍人和人的故事，當然不能自絕於人民。

配樂老搭檔 讚林強真的是天才



賈樟柯的電影因為林強音樂的陪襯，給觀眾留下強烈而難以磨滅的印象，兩人自2004年起，一共合作了劇情長片「世界」、「三峽好人」、「24城記」、「天注定」，以及紀錄片「東」、「海上傳奇」、「無用」與幾部短片。
一個來自台灣阿水師豬腳的孩子，與深入描寫大陸底層社會百態的賈樟柯竟然十分契合，雙雙在電影院裡震撼發光。「天注定」為林強拿下金馬獎最佳電影音樂，賈樟柯眼裡的林強，他說：「真的是天才。」

「天注定」中林強用電子音樂作為主角，這部電影和以前賈樟柯強調生活的電影不同，有許多武打、槍殺場面，林強用電子音樂烘托驚悚、緊張氣氛，也在「南國再見‧南國」、「千禧曼波」、「一年之初」後為他自己再添一座金馬獎。



賈樟柯看「南國再見‧南國」時對音樂有印象，看完「千禧曼波」他就對自己說，一定要和這作曲者合作。「我從未在一個電影的音樂裡面，感受到躍動者靈魂，那種不安有著現代感，他的音樂很複雜，有現代性又有根底，有往前走的力量，又有迷茫感，他很配合我電影，我電影裡的人也不是單面。」
林強走過演藝圈五光十色，這幾年改變很大，對佛學、對生命參悟，對時空都很有感覺，賈樟柯形容「我們共同語言很多」。

賈樟柯如果拍短片，就和林強用電話溝通，如果拍長片，重要電影場景一定請他去現場走一走，比方說拍「三峽好人」林強就去三峽，拍「世界」他去北京，拍「24城記」就去成都。

賈樟柯拍電影，林強配樂之外，也會特別去感受地方，感受那裡的生活，再譜出真實的生命感受。

對照上一代 台灣電影格局變小了


賈樟柯在台北以看漫畫、喝咖啡，體驗一下所謂的小確幸。
圖佳映提供
賈樟柯對台灣有特別情感，讀書時看過侯孝賢、楊德昌、蔡明亮等人電影，覺得台灣電影力量強大，也多少影響了他。不過，賈樟柯覺得這兩年台灣電影有些可惜，「有一種雄心可能比較少了。」他覺得許多小清新作品都似曾相識。
賈樟柯最近看了「親愛的奶奶」、「明天記得愛上我」、「志氣」等片，對照上一代侯、楊、蔡等導演，他覺得台灣電影格局變小了。「或許一代有一代的精神世界，更年輕一代歷史包袱少了，比較多的是關照自己的感情世界，很難說好或不好。」

但是，年輕一代這種改變，隨之而來可能造成美學的不突出，賈樟柯覺得這一點，就和沒有野心、沒有雄心壯志有關。

台灣流行小確幸，昨天賈樟柯也忙裡偷閒，一杯咖啡一本漫畫地體驗一下。對於台灣人熱中這種微小而確定的幸福，他覺得大家當然要照顧自己，但是能夠啟發、值得我們去關注的事情還有很多。

賈樟柯表示像「悲情城市」等片，要講出台灣土地那麼複雜的歷史，導演要展現毅力、意志力和才華，還要有創造性，必須介入社會歷史和生活，這一點倒是在魏德聖導演身上感覺有延續下來。

他電影裡的女人 總對愛情勇敢



賈樟柯的太太趙濤，是賈樟柯2000年為「站台」選角時發掘出來，從此賈樟柯電影她都是女主角，她還被國際媒體形容為中國的第二個鞏俐。2011年兩人在賈樟柯事業福地威尼斯結婚。
曾有人說賈樟柯拍的其實都是愛情電影，但主題是沒有愛情。賈樟柯笑說，某方面來說如此，但並非沒有愛情，只是愛情沒那麼如意。

賈樟柯不是一個浪漫的人，他表示自己關心的是生活本質，至於愛情，在每個時代有每個時代的問題。趙濤眼中的賈樟柯是「為電影而生」，不管是剛認識，工作中期，或當他的老婆的這兩年，賈樟柯的一切都是為了電影工作。

「男人通常懂事比較晚，工作再敬業的男人，另一種說法就是自私，因為他忙著做自己喜歡的事情，容易忽略了家人。」賈樟柯笑說自己聽出了趙濤話裡的埋怨，會改。


「天注定」裡趙濤的勇敢強勢，戲裡戲外都是賈樟柯所愛。
圖佳映提供
賈樟柯電影裡，尤其是「三峽好人」、「天注定」，他特別偏好表面平靜，內心波濤洶湧，在愛情方面強勢勇敢的女性。賈樟柯表示90年代以後中國大陸女性也面臨變革，從傳統走向有選擇權，像趙濤角色代表的是不苟且、自愛的人，不存在的婚姻（三峽好人），或她給了期限男人卻無法解決（天注定），便選擇離開。
賈樟柯因為太專注電影工作而疏忽了前一段婚姻，導致前妻決定走人離婚的傳言，對照電影似乎也傳達出訊息。賈樟柯同意這個觀點，他說：「當然也有我的個性經驗在裡面。」

【2014/03/10 聯合報】@ http://udn.com/