聞天祥影評--女巫獵人
女巫獵人
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《女巫獵人》是格林童話「糖果屋」（又名：韓賽爾與葛麗特）的延伸版、成人版。眾所皆知的部分，是兩兄妹被父親遺棄在森林裡，迷路的他們來到女巫的糖果屋，葛麗特成了奴隸，韓賽則被打算養肥來吃，後來兩兄妹用計殺了女巫。童話本身就很殘忍：父母為何拋棄子女？小孩為了生存反過頭來殺戮？但這些正好提供了《女巫獵人》發揮的空間。

大難不死的韓賽爾與葛麗特，在電影並未回到老家，因為父母都不見了。這個懸念正好作為影片後來替原著的狠心父母「漂白」的伏筆，甚至成為加強內在主題的副線力量。情節主線則擺在殺了女巫後的韓賽爾與葛麗特長大，靠著他們的經歷順勢成為女巫獵人。確實很符合現今這個重視形象並藉此行銷的時代。

然而他們這次的任務顯然比較困難。因為在到達雇用他們的小鎮之前，至少已有11個孩子被抓，而警長正要處死一名美艷少婦。阻止行刑的兩兄妹，藉此帶出他們辨識真假女巫的方式，也和警長所代表的勢力結下樑子。在迅速展現他們的捉巫能力後，自然是挫敗、危機、再起與解決的公式連鎖反應。

《女巫獵人》片長九十分鐘不到，扣掉連場打鬥，真正的戲劇情節其實很短。但它又要安排陣營的內訌勃谿（警長與兩兄妹）、有點養眼的愛情（畢竟主角不再是愛吃糖果的小孩）、崇拜英雄的粉絲兼跟班（這年頭連蝙蝠俠都要有接班人）、以及揭曉父母當年所作所為的謎底……，並在正邪不兩立的信條外，強調女巫也有好壞、人類有時比怪物還不可信等等常見於近期奇幻電影的主題。不過都是蜻蜓點水，未見深入。充分反映出好萊塢此類電影的常見特徵：一個有趣的點子被執行了，但僅成就感官轟炸，而犧牲角色與原型的潛力。

為了感官刺激，女巫飛行的意義就只是活動的鏢靶，讓她們撞樹、要不直接擊落，才是存在的理由。幫女巫傳話的人，自然也得以肝腦塗地、肚破腸流的爆炸方式退場。最邪惡的女巫即使擁有強大法力，一遇到主角，沒幾分鐘就立刻轉換為近身肉搏，並以非常老派的短刃刺腹作為她的必殺技。說穿了，目的只是要讓觀眾感受那股特寫和3D放大的肉身折磨。反正主角再怎麼身受重創，總會遇到魔法或聖水等比整型醫術更便捷的方式立即復原，然後再準備迎接下一場打鬥。暴力與快感，終成掩蓋主題的真正重點。

《女巫獵人》的導演是來自挪威的湯米維爾柯拉（Tommy Wirkola），第一屆金馬奇幻影展曾引介過他前部作品《下雪總比流血好》（Dead Snow,2009），一部放膽惡搞的納粹活屍片，後來更名為《死雪禁地》在台灣做過商業發行。看過他的前作，不太意外他對人體爆漿與疼痛指數的興致勃勃，可惜的是他原本顛覆、搞怪的創意，有部分被好萊塢給收服了（除了韓賽爾因為小時候吃太多糖果得了糖尿病）。

「糖果屋」確實是個很有發展性的童話。你可以在韓國導演林弼成的《驚駭糖果屋》（2007）看到另一種虐童與報復的轉換；法國導演歐容（Francois Ozon）的《挑逗性謀殺》（Les amants criminels,1999）則走得更遠，為成人版的情慾空間，提供了更多想像力與可能性。